托雷斯女儿(一直找不到一款适合我的软件)

1、托雷斯女儿，一直找不到一款适合我的软件？

【译者按】托雷斯吉他是一个划时代的产物，世界上专业的古典制琴家都在认真研究托雷斯吉他。真正的托雷斯吉他远远要好于目前的复制品或仿制品。它们的声音是有灵魂的，甜美又不缺乏动态，我觉得现代文章中的描述对它是有曲解的，完全不能表达你亲自弹过柳贝特的用琴之后的那份激动、美好和惊诧。通过这篇文章，我们可以更加详细的了解托雷斯吉他声音的特点和优势，提高我们对古典吉他的声音和音乐的鉴赏力。感谢中国青年吉他制作家高伟强提供的原文资料，以及在翻译过程中他给予我的专业知识上的帮助和指导。

译者 韩洪涛

今年四月，在东京吉他收藏家林先生的办公室我们见到了柳贝特用过的托雷斯吉他，张迎老师在试奏。

我和张迎见到托雷斯的这把琴（柳贝特用琴）都很激动，赶快拿出相机拍摄。

The Torres Sound

托雷斯吉他的声音

excerpted from 'Antonio de Torres: Guitar Maker and His Life & Work'

by Jose L. Romanillos

节选自 乔斯 L. 罗曼尼罗斯所著的

《安东尼奥 d 托雷斯：吉他制作家及其生活和工作》

翻译 韩洪涛

安东尼奥 托雷斯

（一）

朱利安 阿卡斯

朱利安 阿卡斯毫无疑问是十九世纪后半叶最具影响力的西班牙吉他演奏家之一。他也是最先认识到托雷斯作为制琴师的重要性的西班牙吉他演奏家之一，而且他的影响力直接对托雷斯的发展起到了决定性作用。阿卡斯在促使巴塞罗那成为西班牙的吉他演奏中心方面也起到了重要作用。他在阿瓜多所开创的古典传统方面打下了坚实的基础，并且由他父亲教他弹琴。1853年，他二十岁的时候，在马德里的举办了第一场演奏会，演奏会是在Postas Peninsulares的沙龙俱乐部举行，这使得他获得了当时的优秀吉他演奏家的名声。

根据当年尼古拉斯 吉梅聂兹 对 弗里茨 巴克所说的描述，阿卡斯将著名的雷昂那的吉他借用了一年。雷昂那是一位著名的吉他演奏家兼作曲家，他的音乐并没达到像当时的索尔或阿瓜多一样高度。尽管塞戈维亚批评他说他弹得音乐过于简单，但在他身上却有一个罕见的现象：他能够是吉他为大众更为接受，同时弥补了流行吉他和演奏会乐器之间的差距。他也开创了新的吉他音乐会形式，虽然创新不是很多。正如塞戈维亚所说，他或许是一位“自然而生的艺术家，而不是一个严格培养出来的艺术家。但是他的影响力却可以广泛的被感受到，尤其是从1860年到他退休时的1872年期间，因为他为之前吉他演奏带来了新的理念并且给使更多的观众了解了安东尼奥 托雷斯所开创的吉他制作的新理念。他的高超的技巧正好适合在托雷斯吉他上展现更为广泛的表现方式，而且，使用托雷斯吉他他还可以使吉他演奏在声音的响亮度、效果和动态方面达到了新的范围。仅仅批评阿卡斯演奏的音乐过于简单、基本实际上会使我们忽视他在吉他领域所作出的真正的贡献。真正重要的不在于当时他选择演奏的音乐的质量高低，而在于他演奏的方式、声音内在的质量以及他使用创新型的吉他所带来的多样性的变化。

十九世纪西班牙的吉他没有必要同其他的独奏乐器竞争，因为当时的观众并不要求吉他能弹出本身之外的音效，他们也不在意吉他与其他乐器比较时不大给力的音量。阿卡斯所使用的托雷斯吉他，以及后来泰雷加、普霍尔、奎尔瓦斯、曼荣以及其他演奏家所使用的托雷斯吉他，都达到了新的规格 ，从本质上讲是西班牙的，而且重点在于其声音的质感和浪漫特征，而并非在于它的复杂的音乐结构。

托雷斯吉他，重量较轻，非常漂亮的迎合了阿卡斯高超的演奏方法。阿卡斯将歌剧主题与西班牙及国外观众非常喜欢的民族风格的音乐如rondenas、jotas、muneras 和 boleros等结合起来编排演出。1862年11月20日的布莱顿的评论家写到：“但或许整场演出最使人开心的曲目要算是一首由演奏者自己改变的西班牙民族风格的曲子《 La Gallegada》了。我们很难用语言去描绘他的这种风格的演奏所体现出来的迷人、快乐的变化特征了。这首曲子似乎将他作为演奏家所具有的一切资质以及他对吉他的控制能力都展现了出来。他被兴高采烈的观众一遍遍的要求返场演奏。

阿卡斯的这把托雷斯吉他所展现出来的音质引起了观众和音乐评论家注意。通过和其它名家如霍尔塔和雷冈蒂比较，阿卡斯的技巧尽显无疑。

这把吉他在他的手中成了会说话的乐器、同时也是一个会赞美和哭泣的乐器，因为他所弹出的令人震颤的声音带有一种倾诉般的品质，这种声音是如此的充满了哀求以至于会引发人们的仁慈之心而被他的演奏吸引，进而喜欢上这把乐器。—— 《布莱顿公报》1862年10月30日

这位乐评人认为阿卡斯先生具有高雅的品位，他的演奏清晰、迅捷而且精准，似乎在这样一种乐器上不可完成一样。1862年11月21日的《布莱顿观察报》甚至这样写道：“ 这个家伙自己简直就是钻进了吉他里而且徒劳地努力想从音孔逃脱出来（原文如此）。”

乐评人一次又一次地评价这把琴的声音的响亮以及他用这把吉他所产生的诱人的效果。1862年，阿卡斯带着他的托雷斯吉他前往英国途中，他在马德里音乐学院进行了一场演奏会，这场演奏会得到了La Discusion报纸的音乐评论家的极力认可。1862年7月1日的报纸上，评论家这样评论这场独特的、美妙的以及富有感情的演出：“ 曲调朴素、纯净...其饱满而又圆润的声音产生了令人意想不到的效果。”

这把吉他不仅仅在低音区共鸣很好而且在吉他悦耳的低音共鸣的同时还具有明显的清晰度：

有时这把吉他声音极为响亮几乎都能引起共振；有时它又像一个低沉的、有控制的低八度男低音；而有时它又会发出清晰、透明、和谐的音符。—— 布莱顿卫报，1862年10月29日。

据普霍尔说，1862年，阿卡斯在喀斯特龙举办了一场演奏会，泰雷加正式通过这场演奏会第一次感受到了阿卡斯的高超艺术技巧的冲击。阿卡斯当时使用的是La Leon吉他，泰雷加对“这把专门为阿卡斯订制的吉他所产生的温暖的声音”印象颇深，”安东尼奥 托雷斯将这把琴叫作 La Leona是因为他认为这把吉他是他现有的吉他中最好的一把。” 泰雷加对这把琴的印象“永远无法忘怀”，这直接导致了他在1869年购买了他的第一把托雷斯吉他，FE 17，这把琴他一直使用了将近25年。泰雷加的学生及其崇拜者，艾米里欧 普霍尔，同时也是两把托雷斯琴的拥有者，认为泰雷加的第一把托雷斯吉他是他所弹过的琴当中最好的吉他。普霍尔引用巴黎报纸的评论说：“这是一种相当难以驾驭的乐器，昨天晚上我却听到了能在任何一种乐器上发出来的最甜美的和声、最具天堂般的声音。”

泰雷加和托雷斯吉他

（二）

米盖尔 柳贝特

1876年之前，托雷斯一直制作11弦吉他，目前存世的还有三把，其中盲人音乐家斐米聂兹 曼洪（Fimenez Manjon）使用的一把幸运到了米盖尔 柳贝特的手中，那是在1889年他在巴塞罗那举办的一场演奏会的时候，从此改变了柳贝特的生活并把他引向音乐生涯，而且使他成为了托雷斯吉他的忠实拥趸。曼洪的一位未知名的乐评人在Diario de Acisos报上充满情感第描述了用他的这把11弦吉他举行的演奏会：“每根弦能发出无数丰富的声音以及音量；他的吉他简直就是感情的神殿；神秘而丰富的声音打动并愉悦着听众的心，所有弦都发出犹如叹息般的声音，就像美人鱼的歌声的守护者一样。”确实，这是非常富有感情的感性的描述，但是有一点是可以肯定的：聆听过演奏会上托雷斯吉他的温暖的自然而均衡的琴声的听众都会留下难以忘怀的印象。正如泰雷加听完阿卡斯所演奏的托雷斯吉他激动不已一样，柳贝特对曼洪的演奏也是激动万分。听过柳贝特演奏会的听众不仅为演奏家的纯粹的音乐气质所倾倒，而且对吉他的品质也痴迷。爱尔兰作家维烈尔斯 沃道尔夫人有机会聆听了柳贝特在巴黎的音乐会的演奏，她这样描述令人耳目一新的演出：

米盖尔 柳贝特是一位尊贵的吉他演奏家。他是过去50年来西班牙为人所知的最伟大的吉他大师泰雷加最喜欢的弟子，他的演奏同他的导师一样，仿佛能使吉他说话一般。在巴黎，我有幸认识了这位音乐家，当我听到他在演奏肖邦的最为精致的《夜曲》时，轻轻的拨动第一个音符时，我必须承认我当时那种感到意外惊喜的心情。我之前从来没有把吉他与严肃音乐联系在一起，但在米盖尔 柳贝特手中，吉他却给我们展现了巴赫和门德尔松以及肖邦和贝多芬。这听起来太不可思议了，但是吉他确实能在他技能熟练的手中，成为一种无所不能的、奇妙的乐器。那天晚上最后结束的时候，我们急切的要求这位艺术家能给我们演奏一些“真正的西班牙”的东西，他于是就演奏了那晚令人难忘的曲子—— 霍塔舞曲，这首曲子是由泰雷加本人作曲。

幸运的是，柳贝特早期使用托雷斯吉他的录音保存了下来，使得我们能够感受到这位音乐家的风采，同时聆听到1895年的那把托雷斯吉他的声音。至今还流传着一些讲述那些狂热的吉他迷在听到托雷斯吉他的演奏之后的迷恋程度的故事。拉蒙 坎贝尔 （Ramon Capel ) 曾给我讲述过一个几年前他在一个叫Laujar的村庄所亲眼目睹的故事：你给从美国回来的有钱的印第安移民在听到托雷斯吉他的演奏后，抵挡不了想拥有这把美妙的吉他的诱惑，这把吉他的主人不想与这把琴分开，一开始激烈的不同意把琴卖给他，但最终还是屈服于他这位买主出的天价，将琴不太情愿的卖给了他。

La Leona吉他的故事也相当动人，并且能够反映出吉他的主人在与托雷斯吉他分离时的那种感情。柳贝特的女儿讲述了一些热情的吉他迷恋于柳贝特这位大师，并想努力模仿赶上大师水平的轶事。一次去巴黎访问中，柳贝特结识了一位名叫Ramauge的法籍阿根廷医生。此君对吉他十分狂热地钟爱，他成了柳贝特的好朋友，柳贝特到哪里，他就陪到哪里，而且有几次他还要请柳贝特到他位于Palm de Mallorca的家中逗留。 由于太喜欢柳贝特在托雷斯琴上所弹出的声音，他渴望自己也拥有一把托雷斯吉他，因为只有这中吉他才能满足他模仿柳贝特演奏的欲望。柳贝特有好几把托雷斯吉他，这位医生就一遍遍的请求柳贝特卖给他一把，柳贝特一遍便的拒绝。直到有一天，他是在受不了他的朋友的一再坚持，他同意卖给这位医生一把。得到这把新琴之后，这位医生无比的高兴和兴奋，他开始倍加努力地想弹出他几经早已习惯了的柳贝特所弹出的声音，但是全是徒劳。他的愿望不错，可是他那里有大师的技术和艺术气质，因此弹不出他所痴迷的琴声。有一天，可能是由于医生的过分弹奏的缘故，琴桥突然崩开了，弄伤了这位倒霉的医生的手腕。这位医生常常提起这个故事，并说这件事就是神圣的上天对他的惩罚，首先惩罚他不断的纠缠买琴而给柳贝特带来的不便；其次，惩罚他对托雷斯吉他的玷污。

（三）

托雷斯吉他

一位叫Jose y Cid的托利多（Toledo)当地人对此托雷斯吉他也同样几度痴迷，他拥有三把托雷斯吉他，其中一把是11弦琴（SE 71）。这种乐器给他带来了无穷的欢乐。他如此痴迷托雷斯吉他，以至于他作了一张特别的小桌子，既可以当谱架，又可以作饭桌，这样他连吃饭的间歇都可以继续练琴。他的漂亮的房子坐落一内尔哈，周围由橘子树和铁栏杆围着。每次当他在房子了弹琴时，只要他弹出第一个音符，当地的吉普赛人就会站在他的房子的门口、围着铁栏杆，去听那把他钟爱的托雷斯吉他弹出的声音。他们会随着这把吉他发出的美妙的声音静静地靠在铁栏杆外久久的聆听。根据Jose的女婿的回忆，有些人被漂动的旋律所打动，情不自禁的敲击门的铁栏杆，随着音乐抒发着他们真挚的情感。

托雷斯吉他的声音有一种特殊的东西，既能赢得学识渊博的音乐家的心，又可以受到普通劳动者的喜欢。即便是托雷斯为身边的邻居、朋友、家人制作的吉他，也都具有清晰的、明显的和诱人的声音，同样续写着传奇。在La Canada宁静的夜晚，当结束一天的工作等待胶干的时候，托雷斯弹上几首自己的作品或是流行的曲子来放松自己，旁边偷听他弹琴的邻居们也乐此不疲。托雷斯的邻居们和在他的房子后面的附近田地里辛勤劳作的农民都知道他这个习惯，因此，经常会见到这些劳作的人们在收割玉米的时候停下手中的农活，以免去掉玉米皮的嘈杂的声音破坏吉他的声音。

正是托雷斯这种声音征服了如此众多的民众。胡安 里埃拉 （Juan Riera) 在他写的艾米里欧 普霍尔（Emilio Pujol) 的传记里写到：当马提尔德 可瓦斯（Matilde Curvas) 演奏她的托雷斯吉他（FE11）引起了观众如极大的轰动，听众们不相信眼前的这个用胶粘起来的木头框架居然能产生如此美妙的共鸣和声音。又一次，难以置信的听众甚至从演奏家的手中抓起这把琴来想要弄清楚这琴里面到底有没有安装什么特殊的装置以产生如此特别的声音。

维多利亚 金斯莱 （Victoria Kingsley) 曾提到过托雷斯吉他“歌唱般的声音”。那是他听普霍尔和他的第一任妻子马提尔德 可瓦斯演奏他们的托雷斯吉他情形：

他（普霍尔）在第一次上课时，会教给他的学生说没有征得同意不要去动另外人的吉他。这条规则甚至在他和马提尔德之间也适用（原文如此）。顺便补充一下，由于对当时成为时尚的大的、重的吉他不屑一顾，他们每个人都用一把托雷斯吉他，而且我敢说这个品牌可以发痴歌唱一般的声音，而且经过试验它的声音可以从一个房间传到另外一个房间。

今天，托雷斯的名字依然存留在内哈尔（Nijar)，而且被视为高品质的象征。当地的吉他，无论是质量好的还是差的，有标签的还是没标签的，都被说成是托雷斯。知道最近，依然没有能听到像内哈尔当地的安东尼奥 赛古拉弹得那把琴一样的好声音，赛古拉年轻时的得到了一把托雷斯琴。这位衣衫褴褛的劳作者曾经是村庄的接骨师，每天结束一天的工作后都会弹奏他那把柏木吉他，那是他从未中断的仪式。据他的家人说，那把琴就挂在紧挨着耶稣受难十字架的床的上方。他的习惯就是独自坐在农舍的小屋子的一个角落，自顾自的弹着他最喜欢的旋律。如果弹琴的时候有人打扰他，他的脸上就会立即露出微笑，自豪而得意的大声说：“我的吉他的声音多么美妙啊！难道不是吗？”

尽管塞戈维亚对现存的米盖尔 柳贝特的原声录音的质量颇有微词（大意是作为对他本人以及对他的记忆的尊重，我们应该销毁那些唱片），然而，这些存留下来的唱片不仅让我们能够了解柳贝特的音乐素养和音乐的诠释，而且由于是当时的一流的演奏家演奏的，我们还可以欣赏到托雷斯吉他的宝贵的声音财富。这些唱片代表了一个历史性的文献，而且，虽然它们没能达到塞戈维亚所需要的那种声音的质量，但是依然保持了高水平的音乐品质，体现了当时能吸引听众的耳目一新的方法。确实有一些曲目，尤其是改编自巴赫的第1号组曲的萨拉班德舞曲（E1 大师录音，再版，第二面，第四曲）又一种刺耳的声音，但是还是有其它的乐曲如《招魂曲》和《卡塔兰民歌》具有非常好的音乐品质。

虽然唱片上演奏者并没有声明录音演奏时的用琴，但是我们知道使用的是他的1859托雷斯吉他；而玛利亚 路易斯 安妮多使用的而是一把1918 恩里克 加尔西亚（Enrique Garcia）吉他。柳贝特的托雷斯（FE 09）有导音筒而且从其发出的音质来判断导音筒所形成的回声是声音的质量富有色漂亮。柳贝特从一位名家夏普的美国百万富翁里得到这把托雷斯吉他时，这把琴已被这位老兄破坏，尽管这把琴严重开裂，但柳贝特拒绝修理，主要担心破坏这把琴的音质。柳贝特是1916年拥有这把琴的。一张1916年由纽约的兰伯特 苏依丹姆（Lambert Suydam) 所拍的照片在配套《E1大师录音再版》的小册子上出现，照片上，我们可以看到柳贝特就拿着他最喜爱的托雷斯吉他。同一把琴在二十世纪20年代在布宜诺斯艾利斯柳贝特同年轻的玛利亚 路易斯 安妮多拍摄的照片上也出现过，这张照片出现在卡萨 索尔斯在巴塞罗那为纪念柳贝特而举办的音乐会的节目单上，是由玛利亚 路易斯 安妮多 于1977年4月29日提供的。据玛利亚 路易斯 安妮多回忆 这把琴就是柳贝特录制所有的唱片时所使用的那把托雷斯吉他。

2、海底两万里主要讲了什么？

《海底两万里》是法国作家儒勒.凡尔纳的代表作之一，分上下两册，分别于1869年和1870年出版，初版就卖了五万册，整部小说悬念迭出，环环相扣，特别吸引人。

书名的“里”，并不是一般定义的英里，它法语是Lieue(league), 中文译为“里格”或“古海里”，这个计量标准在古欧洲并没有统一解释，1古海里等于3英里，所以也有把书名翻译为《海底六万里》的，20,000 lieue是在海下行进的距离，而不是深度。这个行进距离超过了地球直径的6倍，几乎是地球周长的2倍。

海底两万里主要讲述鹦鹉螺号潜艇的故事，是主人公Aronnax教授和Nemo船长等人历经10个月的海下历险记。

1866年，海上发现了一只疑似为独角鲸的大怪物，Aronnax教授及仆人Conseil受邀参加追捕。在追捕过程中，他们与鱼叉手Ned不幸落水，到了怪物的脊背上。他们发现这怪物并不是独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜艇。

潜艇是船长Nemo在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海水发电驱动。Nemo船长邀请教授作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海、大西洋，看到海中许多罕见的动植物和奇异景象。

途中还经历了搁浅、土著围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜艇到达挪威海岸时，三人不辞而别，回到了自己的家乡。

鹦鹉螺号航行路线：太平洋→印度洋→红海→地中海→大西洋→南极海域→大西洋→北冰洋。

书中有很多是作者天马行空想像出来的，比如巨大的海底图书馆、森林王国、珊瑚王国、阿拉伯海底隧道等等，特别满足人的视觉想象感受，并且潜水艇的很多功能在近一百年后成为现实。

最后说下作者，Tules Verne（1828～1905），法国作家，他以大量的著作和突出贡献被誉为“科幻小说之父”。由于他知识非常丰富，他作品里的描写有很多科学依据，所以当时他的小说的幻想，如今成了有趣的预言。

他最出名的几部著作如下，有兴趣也可以去读下。

三部曲

《格兰特船长的女儿》

《海底两万里》

《神秘岛》

探险

《地心游记》

《环游世界八十天》

3、如果将足坛十一个悲情球员组队？

你好，欢迎回答这个问题，足球场上充满激情，精漂亮纷呈，球员们的传奇故事也让人津津乐道，如果要将足坛十一个悲情的球员组队，那么我会选择如下这十一个球员：

门将——罗伯特·恩克，说起德国门将，迈耶，科普克，舒马赫，伊尔格纳，卡恩，莱曼，诺伊尔，一个一个熟悉的名字马上会出现在被球迷朋友们的脑海中，1977年，恩克出身在了这样一个盛产门将的国家，由于门将的职业寿命相对较长，正好处于卡恩，莱曼和诺伊尔中间的恩克似乎天生就注定了难以成为国家队的正选门将。恩克出道于德甲门兴俱乐部，1998-1999赛季，内忧外患的门兴队最终降级，球队也在赛季中两次遭遇大比分失利，赛季结束后，恩克决定离开门兴，这让他成为了球迷攻击的对象，最终为了避开这样的氛围，他选择了去国外踢球，于是22岁的恩克来到了葡萄牙，加盟了本菲卡俱乐部。在本菲卡恩克表现出色，但没有欧冠比赛对于志在竞争国家队门将的恩克来说是不够的。2002年，恩克选择了加盟西甲豪门巴塞罗那，但事与愿违，在巴萨，球队的整体风格需要门将能到禁区线前去接应，而恩克作为一名传统门将，自身的风格与球队的风格不搭，恩克的首秀身一场与低级别联赛球队的国王杯比赛上，巴萨2:3失利，尽管丢球与那场比赛糟糕的巴萨后防线有很大关系，但丢掉第三球后，球队防线大佬弗兰克·德波尔对着恩克大吼，赛后也没有人去安慰初来乍到的恩克，这让恩克很受打击，从那时开始，恩克意识到自己患有严重的抑郁症，并开始寻找专家帮助自己，在巴萨度过了一个不愉快的赛季之后，恩克被租借到了费内巴切。在土耳其，恩克依旧是不走运的那个，他仅仅只为球队出场一次，比分却是0:3，带给恩克的则是土耳其球迷的愤怒，恩克向俱乐部提出了回归巴萨的请求，尽管球队不愿意，但也无法挽回身心俱疲的恩克。未完成合同也让巴萨对恩克失去了耐心，恩克紧接着被租借给了西乙球队特内里费，远离媒体和球迷的恩克找回了状态，也重拾了信心，但在这段时光临近结束时，恩克生命中最重要也是日后让他最伤心的女儿即将出生，虽然很想和俱乐部续约，但恩克还是选择了回国，将更多的精力放在家庭上，这次恩克加盟的是德甲汉诺威俱乐部。2004年末，恩克的女儿劳拉来到世上，本以为这会让恩克的抑郁症好转，没想到可怜的劳拉有先天性的心脏问题，在多次治疗后，劳拉最终还是在2006年离开了恩克，这给了恩克致命一击，虽然在汉诺威的日子里恩克表现出色，也在2008年欧洲杯后逐渐占据了德国队一号门将的位置，但女儿离世的阴影始终无法抹去，最终在2009年11月，恩克选择了卧轨自杀结束了自己的生命。足球场上我们看到了总是充当世界波背景的乔·哈特，屡次与欧冠冠军擦肩而过的布冯，但恩克才是最悲情的一个。

右后卫——詹卢卡·佩索托，其实佩索托在球场上的大部分时候是左后卫，2000年欧洲杯决赛，由于赞布罗塔半决赛被红牌罚下，决赛中佐夫将左路的佩索托挪到了后边翼卫的位置，而佩索托也用出色的表现回报了主帅，上半场接托蒂的脚后跟妙传助攻德尔维奇奥打破僵局，虽然最终意大利队被法国逆转丢掉冠军，但佩索托证明了自己在右后卫的位置上同样是顶级。说起佩索托的悲情，还是要从左后卫位置说起，佩索托出生于1970年，比马尔蒂尼小两岁的他一直被马尔蒂尼的光芒掩盖，佩索托出道于米兰青训，升入一线队后就是马队的替补，考虑到自己的前程，佩索托选择了租借去低级别联赛锻炼，5年后，佩索托转会都灵队重回意甲，在意甲联赛，佩索托很快展现了自己的能力，并被同城死敌尤文图斯的主帅里皮看中，在尤文图斯佩索托逐渐成为主力并开启了自己的国家队生涯。但尤文图斯的电话们事件以及生活各方面压力让已经退役的佩索托选择了跳楼自杀，但最终幸运的是这次跳楼并没有夺走他的生命。

左后卫——韦恩·布里奇，英格兰左后卫布里奇出生于1980年，没错，和阿什利·科尔同年，布里奇速度快，体能充沛，出道于南安普顿的他曾创下了英超最长连续出场时间记录，后来才被兰帕德打破，表现出色的布里奇也入选国家队参加了2002年世界杯，担任阿什利·科尔的替补。2003年布里奇加盟切尔西，相信这是布里奇一生中最后悔的一件事情，在这里他认识了特里，随后发生的“友妻门”事件相信大家也都很熟悉了，这里就不多说了，在国家队始终被科尔压制，自己又被队友特里戴绿帽，不得不说布里奇真的是很悲情。

中后卫——埃斯科巴，1994年世界杯，哥伦比亚与东道主美国队的小组赛中，哥伦比亚后卫埃斯科巴打入一记乌龙球导致球队小组赛两连败提前出局，打入乌龙球是足球场上再正常不过的事情，但由于当时拥有“金毛狮王”巴尔德拉马的哥伦比亚实力很强，被媒体认为是可以冲击冠军的球队，这让球迷对球队期望很高，而这粒乌龙球也让球迷更加愤怒，为埃斯科巴引来了杀身之祸，回国之后埃斯科巴遭到球迷枪杀，这是足坛是历史上最黑暗的时刻之一。当年被称为是最好的南美后卫的埃斯科巴就这样结束了自己的一生。

中后卫——森德罗斯，提起“魔兽”德罗巴，你会想到什么，我想答案一定是瑞士后卫森德罗斯，曾经被认为最接近斯塔姆的森德罗斯年少成名，17岁时作为队长率领瑞士队拿下U17欧青赛冠军，温格钦点加盟阿森纳，2006-2007赛季接过亚当斯留下的6号球衣，2006年世界杯上打入一球血染赛场的画面依然留在球迷心中，一颗前途无量的后防新星正在升起，然而他碰上了德罗巴，2005年的社区盾杯是森德罗斯与德罗巴第一次正面交锋，比赛中德罗巴梅开二度帮助切尔西取胜，两粒进球都是力扛森德罗斯打入的，这次交锋开启了森德罗斯对德罗巴的噩梦，2006-2007赛季联赛杯决赛，又是德罗巴力压森德罗斯头球绝杀阿森纳，从此以后，森德罗斯在面对德罗巴这样风格的前锋时就会紧张，这也让他的职业生涯没能走得很顺，2010年离开阿森纳之后森德罗斯基本就淡出了人们的视线，着实是可悲。

中场——杰拉德，利物浦传奇队长杰拉德年少成名，1998年18岁的杰拉德被提拔进一线队，之后他在2001年随队创造了五冠王的伟业，2003年开始担任球队队长，2005年欧冠决赛亲手缔造了伊斯坦布尔奇迹，作为欧洲最好的中场球员之一，没有能拿下英超冠军和带领国家队在大赛中取得好成绩是杰拉德永远的痛，本世纪初是曼联阿森纳的时代，2004年阿布请来穆里尼奥，切尔西则成为了最强者，随着托雷斯的到来，杰拉德找回了曾经与欧文一般的默契，球队也杀回到联赛第二，但拿下冠军对利物浦来说仍然很难，杰拉德本可以选择更有竞争力的球队来实现的自己的梦想，但对利物浦的爱让他拒绝了来自曼联，切尔西，皇马的邀约，直到苏亚雷斯的到来，让利物浦队迎来了夺得联赛冠军最好的机会，2016-2017赛季，利物浦距离冠军咫尺之遥，在战胜直接竞争对手曼城之后，利物浦在第36轮主场迎来了切尔西，利物浦只要能打平对手就基本上能确定联赛冠军了，然而杰拉德却出现了致命失误，在一次接队友传球时，杰拉德停球失误，随后又滑倒在地，皮球被切尔西前锋登巴巴截获并长驱直入单刀破门，最终利物浦0:2落败，榜首又让给了曼城，对于杰拉德来说，他一直坚守就是为了等这一刻，但这一刻又被自己亲手摧毁，命运就是如此残酷。在国家队，杰拉德首先是因伤缺席了2002年世界杯，2004年欧洲杯小组赛中一次致命的回传失误让英格兰被法国队绝杀，球队也在1/4决赛中点球大战输给东道主葡萄牙无缘四强，2006年世界杯，依然是葡萄牙挡在了英格兰通往八强的路上，2008年，状态糟糕的英格兰没能杀进欧洲杯，2010年世界杯，裁判的误判抹杀了英格兰扳平比分的进球，最终球队1:4负于德国队再次止步16强，2012年欧洲杯，依旧是点球大战，英格兰被意大利挡在了四强之外，比起这些成绩，与兰帕德的“双德”组合始终无法发挥1+1>=2的效果才是让球迷觉得最可惜的地方。

中场——巴拉克，如果要评选欧冠历史上最精漂亮的进球，2001-2002赛季欧冠决赛中齐达内的凌空抽射肯定会获得大多数球迷的投票，但那场比赛皇马的对手，德国球队勒沃库森在那个赛季可谓是史上最最悲情的球队之一，勒沃库森在那个赛季的最后18天里分别丢掉了联赛，德国杯，欧冠三个冠军，从可能的三冠王变成了三亚王，而作为勒沃库森中场核心的巴拉克则开启了自己的亚军生涯，那个赛季结束后，巴拉克随德国队出征2002年世界杯，不被看好的德国队最终杀入了决赛，但由于停赛，决赛中巴拉克无法出场，德国队也最终输给了巴西队，巴拉克在替补席上收获了2002年的第四个亚军。2006年巴拉克来到英超加盟切尔西，首个赛季巴拉克就收获了英超亚军，2007-2008赛季欧冠决赛，切尔西在莫斯科的大雨中点球大战不敌曼联，巴拉克再次拿下欧冠亚军，2008-2009赛季切尔西卷土重来，这次却在半决赛中遭遇了斯坦福桥惨案，巴拉克追着裁判讨要说法的情景让人难以忘怀，同年的欧洲杯上，德国队决赛中输给西班牙，巴拉克依旧摆脱不了亚军的命运，至此，钟爱13号的巴拉克职业生涯13年收获了13个亚军，在巴拉克参加的所有比赛中他几乎都获得过亚军，2010年世界杯，希望再次征战世界杯的巴拉克在联赛末期遭遇了凯文·博阿滕的飞铲，让他彻底与世界杯无缘，这次受伤也基本终结了巴拉克的国家队生涯，或许是身披13号这个“不吉利”的号码造就了悲情的巴拉克。

左前卫——内德维德，捷克铁人内德维德在球场上以铁血著称，凶悍的球风，永不停歇的奔跑是他留给球迷最深刻的印象，1972年出生的内德维德1996年随捷克队杀入了欧洲杯决赛，无奈决赛中被比埃尔霍夫金球绝杀，这是内德维德第一次与大赛冠军擦肩而过。2002-2003赛季欧冠半决赛，尤文图斯面对罗纳尔多，齐达内，菲戈的皇家马德里，在首回合客场1:2告负的情况下，凭借着特雷泽盖，皮耶罗和内德维德的进球3:1战胜皇马挺进决赛，但是内德维德在打入锁定胜局的第三球之后再一次防守中为了阻止皇马的快速反击，在中场放倒了古蒂，吃到一张黄牌，此时的内德维德跪在地上双手捂面，因为他已经意识到这张黄牌将会让自己无缘决赛，对于内德维德，杀入了决赛却无法上场，比死还难受，决赛中尤文图斯点球大战不敌AC米兰获得亚军。2004年欧洲杯，作为队长的内德维德带领的是堪称史上最强的捷克，小组赛一路碾压荷兰德国，1/4决赛轻取丹麦，半决赛避开葡萄牙，荷兰，面对在大家眼中最弱的希腊，连续缺席了1998和2002年世界杯的捷克队太需要这次千载难逢的机会了，这一次，虽然没有缺席比赛，但内德维德在上半场40分钟因伤下场，加时赛中德拉斯头球破门，这个发生在加时赛上半场最后阶段的“银球”实际上与“金球”无异，捷克人再次倒下，作为队长的他只能强忍悲伤安慰年轻的队友们。2006年，捷克人终于杀回了世界杯，小组赛首轮以一个精漂亮的3:0开局，然而第二场，捷克队意外的0:2输给了首次参加世界杯的加纳，最后一轮遭遇最终的冠军意大利，捷克队再次0:2败下阵来，赛后内德维德跪倒在地的镜头令人伤感，最后一次代表国家队出征的内德维德悲情谢幕。

右前卫——罗伊斯，德国“小火箭”从出道开始就凭借精湛的球技，华丽的球风以及俊朗的面容获得无数球迷的青睐，在门兴展露才华的罗伊斯很快就收到了多特蒙德的邀约，在这里，罗伊斯与莱万，格策，京多安，胡梅尔斯一起造就了大黄蜂的青春风暴，并在2012-2013赛季杀入欧冠决赛，最终遗憾收获亚军，但好景不长，2013年夏天，格策离开多特加盟拜仁，2014年夏天，莱万多夫斯基离开多特加盟拜仁，2016年夏天，胡梅尔斯离开多特加盟拜仁，京多安离开多特加盟曼城，当年一起奋战的队友一个一个离开，只剩下罗伊斯一直在坚守，多特蒙德在失去这些球员之后也难以与拜仁抗衡，罗伊斯也一直未能夺得联赛冠军，比起这些，职业生涯的伤病不断让他显得更加悲情，2012年欧洲杯，罗伊斯以替补身份第一次随德国队出战大赛，在同希腊队的1/4决赛中打入一粒精漂亮的远射，德国队最终止步四强，罗伊斯的国家队大赛首秀还算不错，2014年世界杯前，表现出色的罗伊斯本来已经基本锁定了一个首发的位置，然而在世界杯前最后一场热身赛中踝关节撕裂，让他错过了第一次世界杯之旅，虽然德国队也在那届杯赛上夺冠，但罗伊斯只能在电视机前感受这本该属于自己的荣耀，2016年罗伊斯再次受伤，无缘欧洲杯，命运似乎总是和罗伊斯开着这样多玩笑，2018年，罗伊斯终于健康的出现在了世界杯赛场，而这次，德国队却遭遇了多年未见的整体低迷，虽然罗伊斯表现不错，无奈球队没能小组出线，罗伊斯曾说过愿意用自己职业生涯所有的收入来换取身体的健康。如今已经步入而立之年的罗伊斯不再年轻，虽然在多特他依旧是队长和领袖，但身体素质的下降是每个职业球员不得不面临的问题，如今欧洲杯延期举办，罗伊斯能否参加明年夏天的欧洲杯也不好说，这个曾经被认为是未来金球奖有力竞争者的德国“小火箭”最终还是没能达到自己应有的成就。

前锋——赫尔南·克雷斯波，阿根廷前锋克雷斯波职业生涯效力过多支球队，河床，帕尔马，拉齐奥，国际米兰，切尔西，AC米兰，热那亚，是意甲赛场上最优秀的前锋之一，但是不断辗转各家俱乐部的他似乎一直没有找到自己最好的归宿，在国家队，克雷斯波一直是巴蒂斯图塔的替补，1998年世界杯，克雷斯波在著名的英阿大战中替补登场，点球大战中克雷斯波罚失点球，虽然阿根廷最终拿下胜利，但这粒点球还是让克雷斯波在之后的比赛中无缘登场，2002年世界杯，阿根廷小组被淘汰 大家记住的是巴蒂斯图塔的眼泪，但在比赛中曾经为阿根廷队扳平比分的正是替补上场的克雷斯波，进球后的克雷斯波急忙将球捡回中圈，希望能快点开球，要知道阿根廷队能从预选赛中突围，克雷斯波功不可没，然而贝尔萨执意要让克雷斯波担任替补，对此克雷斯波只能默默接受，用实际行动表现自己的价值，世界杯后，经历了不愉快的国米和切尔西之旅后，克雷斯波来到了AC米兰，2005年欧冠决赛的伊斯坦布尔奇迹掩盖了让克雷斯波的梅开二度，这是克雷斯波距离欧冠奖杯最近的一次，2006年世界杯，31岁的克雷斯波终于坐稳了首发，但阿根廷队1/4决赛负于东道主德国，克雷斯波的世界杯之旅也就此结束。

前锋——罗伯特·巴乔，1994年美国世界杯，决赛中巴乔罚失点球后落寞的站在点球点前，这大概是足坛历史上最悲情的时刻，一手将意大利队扛进决赛的巴乔倒在了最后时刻。事实上巴乔的职业生涯也经历了非常多的坎坷，巴乔在17岁时就遭遇了重伤，在与佛罗伦萨签下转会合约之后，在为老东家维琴察出战的最后一场比赛中，巴乔被对手铲伤，这次受伤差点毁了巴乔的职业生涯。1990年，巴乔加盟尤文图斯，这让佛罗伦萨球迷很不满，认为是巴乔背叛了俱乐部，但事实上是俱乐部为了缓解经济危机才出售了巴乔，巴乔曾表示愿意降薪留在佛罗伦萨，但最终无法改变事实，巴乔背负的罪名直到当赛季意甲第20轮尤文图斯与佛罗伦萨的比赛后才得到解脱，比赛中，尤文图斯获得点球，巴乔拒绝主罚，而这粒点球最终没能打进，佛罗伦萨1:0取胜，赛后巴乔还捡起来佛罗伦萨球迷扔下的俱乐部围巾。那时候是意甲正处于AC米兰的王朝时期，拥有荷兰三剑客的他们在意甲的的统治地位无法被撼动，巴乔也未能染指联赛冠军，在1994年世界杯之后，尤文图斯的主教练变成了里皮，巴乔与里皮不和，外加遭遇了一次严重伤病，伤愈复出的巴乔发现斑马军团已经有了新的王子皮耶罗，于是巴乔选择了转会，来到了后三剑客时代的米兰，在这里的第一个赛季巴乔拿到了联赛冠军，但随后的一个赛季，1996年欧洲杯上弃用了巴乔的萨基执掌米兰，并且剥夺了巴乔的点球主罚权，为了保持状态参加1998年世界杯，巴乔再次选择了转会，1997年夏天，巴乔来到了博洛尼亚，在博洛尼亚，巴乔重新找回状态，也顺理成章的成为了1998年世界杯中意大利队的一员，但是意大利在1/4决赛中不敌法国队，又一次倒在了点球大战，这或许是意大利队和巴乔的命运。世界杯后巴乔来到了另一支意甲豪门国际米兰，但不幸的是，一个赛季后，当初与他不和的里皮在新赛季成为了球队的主教练，里皮到来后，巴乔坐上了替补席，而这也直接导致巴乔无缘2000年欧洲杯，意大利在决赛中被法国队绝杀，继1994年之后再次与大赛冠军擦肩而过。欧洲杯之后，已经33岁巴乔心灰意冷，来到了小球队布雷西亚，在这里，巴乔享受到了足球的乐趣，与皮尔洛的“大师”组合也在日后被球迷们津津乐道，2002年1月，巴乔左膝十字韧带撕裂，医生说至少需要6个月时间康复，为了证明自己拥有强烈的参加世界杯的意愿，巴乔只用了77天就重回赛场，可惜特拉帕托尼依然没有给巴乔机会，35岁的巴乔也彻底与国家队告别，谁也没能想到1994年意大利的世界杯英雄在国家队的生涯竟是如此。

足球场上的悲情故事还有很多，在大家心中，还有哪些悲情的球员呢，欢迎一起讨论。

4、现在的朱婷和鼎盛时期的路易斯？

关公战秦琼的比较毫无意义，路易斯胜在变态的进攻能力，朱婷赢在自身全面。时代在进步，排球战术在变革发展，如果现在的朱婷回到90年代的排球赛场必是打遍天下无敌手，而巅峰时期的路易斯如在当今赛场，笔者可以负责任的说她会被拦的怀疑人生。荣誉方面，路易斯乃病态统治级，前无古人后无来者

上世纪90年代国际排球三大赛冠军被古巴拿了个遍，而路易斯则被称为当年古巴女排当之无愧的领头人，她的近乎变态的进攻能力几乎是当时所有球队的噩梦。在她的带领下，古巴囊括了1991年世界杯冠军、1992巴塞罗那奥运冠军、1994年世锦赛冠军、1995年世界杯冠军、1996年亚特兰大奥运冠军、1998年世锦赛冠军、1999年世界杯冠军、2000年悉尼奥运冠军。史无前例的八连冠前无古人后无来者，另单说个人荣誉，路易斯在三大赛拿下不低于5次最佳，实现了团队和个人荣誉全满贯，可以说在排球历史上，路易斯都是史诗般的存在。

“女王”朱婷，当今世界女排的王者，带领中国女排取得三大赛三冠一亚的好成绩。在土耳其联赛赛场，朱婷率领球队斩获联赛冠军，欧冠冠军等无数，另外在个人荣誉方面堪称“MVP收割机”。2019年度回归排超大杀四方，夺得了个人生涯首座排超联赛冠军，2020年朱婷很可能再次回归欧洲高水平联赛，预示着新的记录将再次诞生。

路易斯代表着历史长河的璀璨星光，朱婷则代表着未来的无限憧憬，或许在荣誉上路易斯已成终结者，但朱婷的存在依然会给球迷带来更多期待。

古有海曼，郎平，路易斯，她们分别代表着上世纪女排的前，中，后。1.74米的身高，1米的垂直起跳，2.39米的摸高，这样的身体素质你没看错，是的，放在篮球场上完全可以扣篮。从路易斯的look中可以看到，她的每一个扣球都是钉板而起，有时对方三人拦网都无法对其形成有效屏障，路易斯基本都是在空中完成自如动作，除此出色的身体素质之外，路易斯在球场上的自律也值得所有人敬畏。说实在的，这才是路易斯的可怕之处，比对手强，却比对手更加努力，用现在的话说：比你强的人却比你更加努力，你拿什么去跟别人比呢。

如果说路易斯是这个星球上的传奇另类，那朱婷应该是排球界的宠儿，新时代国际排联的门面人物。朱婷有着黄金比例的运动身材，虽不及路易斯的劲爆身体素质，但绝对是当今女排的翘楚，比起路易斯的暴力进攻可能不及，可在全面性上朱婷可过人过无不及啊。

看过90年代女排的比赛，你可能会被路易斯暴力直角进攻所惊呆，的确，在那个年代，暴力攻手可以每场扣50-60个球不知疲倦，犹如如今的艾格努。路易斯无需接一传，只专注进攻，她的扣球基本是在3米线内，那时功手们对球的掌控非常得心应手，因为球的直径比较小。可对比今天的排球比赛，按照以往的进攻手段，可能功手们不再那么轻松自如，因为今天球员高大的身材在起跳之后让对手的视野不再开阔，“拦的怀疑人生”也许是对对手最好的正面解释。

其实排球和足球一样，大家有时也在比较罗纳尔多和C罗谁更强，可能迫于时代情怀，大家对大罗情与独钟，但别忘了大多数情况下当今时代的球员在任何方面都是优于以前的王者。论天赋异禀，谁也不让谁，不过球员的发展是寄托于先进的技战术理念，不可否认的是今天的球员在综合素质方面都是优于前辈的。

5、你认为最帅的足球运动员是谁？

巴蒂斯图塔

卡纳瓦罗

雷东多

睡皮

卡卡

小马尔蒂尼

罗伊斯

小贝

巴乔

还有因扎吉，小烟枪，巴斯滕，欧文，格策，