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有哪些好看的漫画推荐？
很多呀！看你喜欢什么类型的。个人推荐的有耽美《我家大师兄脑子有坑》，非常不错，题材新颖，日常搞笑，画风也很好看(｡･ω･｡)ﾉ♡。《魔道祖师》这个这么出名不用介绍啦。《给我哭》剧情偏煽情，里面每一对走到一起都是非常不容易，也挺感人的。《帝王攻略》喜欢看到段王爷与皇帝日常吵闹，江山社稷，与你共赴沙场。《头条都是他》不知道算不算这一类的，感觉看不出感情路啊，不过很搞笑。
唯美，搞笑，和谐风：《皇帝的独生女》超级无敌喜欢里面的画风有木有，这是我见过里面主角换衣最勤快的，每一集都是一场华丽的时装秀，非常喜欢傲娇的凯特尔，嘴上不饶人，转眼绝对是十佳好父亲（不知道那独特的宠爱方式算不算），还有可爱无敌卖萌的小公主，和忠诚的阿西西骑士。
《非人哉》，神仙妖怪进入现代生活的日常搞笑生活，日常表白观音大大和藕霸，强调大士不是面瘫，人家是高冷加腹黑，还有请务必让可爱无比的豆豆来我家，照顾到天荒地老都没问题的。
《快把我哥带走》，一场兄妹之间的斗争，一次次日常搞笑生活写照，虽然时分看似不像当哥哥，抢妹妹的美食，损妹毫不留口，但是每次关键时刻和一些小细节可以看出他真的很疼爱妹妹呀，看完只有怀疑自己，这样的哥哥是全国统一发放的吗？
《哥哥是个大笨蛋》要说这一部是耽美也是沾边的，一个妹控哥哥，一个坑弟哥哥，一个怼哥却喜欢哥哥的妹妹，一个崇拜哥哥的弟弟（每次都被自己亲哥给坑的可怜娃），一对兄妹，一对兄弟四个人的日常搞笑故事，其中还有坑弟哥哥对妹控哥哥的心悦之意暗涌不动啊（每次制造机会都被破坏的无奈）！看完真的非常喜悦。
唯美古风，奇幻类，《哑舍》喜欢每一个哑舍里面的故事，因为追寻昔日的主子，老板在人世间走过无数春秋，开了一间收集奇珍古董的店――哑舍，只为等有缘人出现，为守护主子的每一世而努力着。非常非常喜欢哑舍老板，表白老板的盛世美颜。
《南烟斋笔录》画风与《哑舍》类似，主角是一个带着神秘色彩的南烟斋老板（亦是一杀手），南烟斋为我们展现了在那个民国年代（看画风应该是）的每一个爱恨情仇故事，也是挺虐心的，求而不得，爱而无所终。
《画皮师》在这个世界上，有一种人，手执一画笔便能让人脱胎换骨，人们追踪画皮师，只道他太神秘，一次次的画皮换皮，是一个个的刻骨铭心的故事。这一部也是非常不错的古风奇幻类。
爱情类，记得名字不多，《甜蜜的咬痕》非常不错，血族与血猎（捕杀血族的猎人）之间的爱恨情仇，在一个充满种族歧视的世界，因为两个跨越种族之间相爱的人而努力建造出一个和平共处的世界，有爱情，也有世界。
《师兄请按剧本来》带着遥控器穿越的女主华丽变身为男主门派的小师弟，成功改变剧本剧情，也是心疼男二，个人觉得男二和女主更配呀。
悬疑惊悚类《中国诡实录》，《枪爷讲故事》这个非常不错，半真半假的剧情，生动形象的描述，给我展现一个个离奇惊悚的中国惊奇故事。
太多的讲不完，以上是个人觉得非常不错的，值得推荐。谢邀请。
有哪些历史主题的绘画？
【文藏来答】大家好，我是文藏的艺术小编Kiki~如果各位喜欢我的回答，就请给我一个赞或者是一个关注吧！
陈衍宁 毛主席视察广东农村
新中国成立以来不同时期创作的历史画，不仅描绘了历史，而且也直接反映了创作历史画那一特定历史时期党内外政治斗争的状况和意识形态的欲望与诉求。这意味着，新中国美术中的历史画，不仅在描绘和叙述历史，而且更为重要的是它也是新中国自身历史的表达。
主题性美术创作无疑归属于艺术社会学范畴。通过美术作品表达的主题，显然和社会现实构成思想、伦理和精神上的某种联系。因此，这种“历史主题”又是社会审美的主题，它体现了一个时代的审美判断、审美理想和审美方式。同样，当下所进行的重大历史题材创作，既不可能是批判现实主义式的，也不可能是英雄主义与理想主义式的。尽管“历史主题”的创作都应以历史真实为依据，但是，就像“一切历史都是当代史”的命题一样，任何历史真实都不可避免地夹杂着当代人的社会意识与审美判断。
新的火种
就抗战历史主题创作而言，当下有关战争的审美视点，既不同于战争年代鲜活的纪实性，也迥异于五六十年代英雄主义的抒发。有关抗日战争历史主题的美术创作已走过了七十余年的历程，几乎贯穿于近一个世纪的中国现代美术史。但这七十余年有关抗战历史主题的审美表达并不尽相同，在不同历史时期关注战争中“人的发现”时，都会因不同时代的思想特征而产生审美视点上的变化。这种审美视点的变化所揭示的不同时代的思想特征，构成了美术创作有关抗战历史主题“人性”文化的积淀。有关抗战历史主题的美术创作先后经历了三个时期的审美转换。
黄胄 戈壁新貌
从1931年到1949年间，因救亡图存，而体现了艺术社会学的审美转换。如果说从1917年康有为发出“中国画学至国朝而衰弊极矣”的呐喊到陈独秀“革王画的命”、“断不能不采用洋画的写实精神”的呼号，体现出时代对艺术的社会性责任提出要求的话，那么，抗日战争所改变的中国历史命运，才在真正意义上确立了中国艺术的现实主义方向。抗战，让艺术回到了历史使命和社会责任，艺术社会学再次把艺术创作“题材”的意义凸显出来。
伍步云(1905-2001)《看连环画》
由鲁迅倡导的新兴版画，本就不是学院美术，也非文人雅集的清供。她面向现实的审美姿态，决定了她在民族危亡之际能够走到大众前面，为救亡图存而呼唤和抗争。利刀劲笔，直面人生和社会，这正是抗战时期版画比其他画种更活跃和兴盛的原因。这些现实主义作品不仅具有革命性、宣传性，有的也具有纪实性、叙事性的特点。从整体来看，战时版画作品的内容题材包括了抗战宣传、战争场面的描绘、战时民众生活的写照和对解放区新生活的讴歌与赞颂等方面，被誉为“几乎独步中华大地的形象化宣传战斗武器”和“历史的缩影”。
关山月 晨练
虽然受创作环境和媒材的限制，油画和中国画对于抗战现实的表达不如版画那样饱满和充分，但唐一禾、蒋兆和用写实主义的造型语言和人物心理刻画而创作的《“七·七”号角》和《流民图》，成为抗战时期最珍贵的主题性创作。直面战争，用绘画直接呈现战争，这不仅表明画家社会意识的改变或觉醒，而且暗示了中国美术20世纪30年代以后审美理想和价值体系的转换。
靳尚谊(1934)《和平的讲坛上》
从1949年到1976年间，用现实主义的表现方法，高扬英雄与理想的颂歌。当抗日战争进入历史以后，有关抗战历史主题的艺术创作，也便进入艺术的记忆和艺术史的记忆。50年代，受俄罗斯巡回展览画派和批判现实主义美学思想的影响，富于现实意义和历史意义的主题性创作被当做现实主义的主要创作方式。在美学上，坚持审美的客观性与主观性的辩证统一，认为审美客体的个性形象是审美主体的创造依据和源泉，审美主体的创造性在于如何理解“主题”，并且要从现实生活的角度塑造表达“主题”的艺术形象。因此，“题材”、“生活”、“形象”、“典型”、“细节”，都是主题性美术创作的重要命题。
陈逸飞 黄河颂
以《地道战》、《八女投江》、《狼牙山五壮士》、《转移》、《家》和《英雄小姐妹》为代表的作品，基本体现了以抗日战争为主题的现实主义的审美追求。他们注重对于真实事件、真实人物的形象塑造与刻画，注重视觉艺术中对于文学叙述性瞬间的选择与描绘，注重英雄主义与理想主义精神的表达与发掘。即使像《八女投江》、《狼牙山五壮士》那些题材，也是“雄壮华彩”的气概大于“悲惨哀伤”的成分，是豪迈激昂、雄浑壮丽的，而不是悲戚哀恸、惨烈忧伤的。
因此，“崇高”是五六十年代抗战历史主题现实主义美术作品的主调。由于这些作者大都经过战争的洗礼、硝烟战火的亲身经历、生活乃至人物形象的丰富积累，以及艺术素养和造型技艺的积淀升华，都为这些作品的产生提供了必要的条件，也使他们的创作风格鲜明地区别于此前的战争年代和此后的新时期。真诚的现实主义和质朴的英雄主义，是他们艺术创造无法被后人超越的精神气质。
沈尧伊 革命理想高于天
从80年代到新世纪，通过对抗战某些题材的发掘，凸显民族“伤痕”，成为当代最主要的人文视角与审美价值。从“伤痕文学”而开启的新时期美术，首先是对社会主义现实主义和主题性创作进行了深刻反思。当时提出的革命历史画要“忠实于历史真实”的观念和强调造型艺术的独特规律“忌用说明性、解释性的细节来表现故事和情节”的思想，都影响了新时期以来关于抗战题材美术创作的趋势。
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把自己儿子的脑袋砍下来，祭奠给自己戴绿帽子，而且不止一个绿帽子的隔壁老王。能做出这种事的，估计也只有大唐的皇帝唐中宗李显了。
武则天82岁的时候，81岁的宰相张柬之发动了神龙政变，把武则天搞下了台，将我们本文的男主角太子李显扶上了皇位。
李显，公元656出生，是武则天和李治的第三个儿子。683年李治去世的时候，李显当过50多天皇帝，但被武则天撸了下去，囚禁在湖北达14年之久。在这14年里，李显一直过着白加黑24小时忐忑不安的日子。白天，一听说他妈要派使者来看望自己，还没等使者到，他就早早地准备好了白绫，随时准备上吊自杀。如果不是他老婆韦氏苦苦相劝，他恐怕早就自杀或者被吓死了。
晚上，14年里他没有睡过一个完整觉，刚刚睡着就会被恶梦惊醒。尤其是武则天大肆屠杀李唐皇室的时候，李显差点被吓出神经病。
直到698年，武则天才在狄仁杰等重臣的劝说下，将李显重新立为了太子。705年，神龙政变之后，49岁的李显，又一次登上了皇位。得之不易的皇位，长期的囚禁和担心吊胆的生活，让李显变得格外敏感。第二次当上皇帝之后，他就和他妈一样，得了迫害妄想症，总以为“有刁民要害朕”。如何坐稳皇位？
其实李显大可不必担心，因为800多年以前，汉文帝早就给他写好了剧本当年吕氏被灭，汉文帝刘恒只有24岁，当丞相陈平和太尉周勃，把他从代地接到长安即皇帝位的时候，他除了是刘邦的庶子以外，几乎一无所有。没有功劳，没有威望，没有军权，身边只带了六个心腹。面对陈平、周勃这样的开国元勋加江湖老油条，这个年轻人是怎么做的呢？
第一步，控制京城防卫力量。
入主未央宫的当天晚上，就急忙下诏命亲信宋昌为卫将军，镇抚南、北二军；张武为郎中令，巡察保卫皇宫；自己在前殿坐了快一宿。
第二步，安抚诛吕大臣，尤其是对陈平、周勃礼敬有加，下朝时亲自送他们出殿。
第三步，压制外戚。吕后专权的阴影，大臣们还心有余悸。如此可以顺应民心，收服大臣，慢慢建立自己的势力。第四步，钝刀子割肉，一年多以后，陈平病逝，三年之后，把周勃赶回了封国，让他安享晚年（中间有波折，但未影响结果），汉文帝开始大权独揽。
事实证明，汉文帝的手段不仅行之有效，而且还留下了仁厚美名，让司马迁大叔引用孔子的话夸他：“善人为邦百年，亦可以胜残去杀矣”。
此时，李显所面对的政治环境和汉文帝相比极其相似，但又比汉文帝强很多。相似之处在于，都是大臣们斩除了太后势力，希望继任皇帝能够带来新气象。
强的地方在于，李显已经控制了禁军，他的威望也比汉文帝六人入京时，高出了无数倍；可用之人，也比汉文帝多出了无数倍。
所以，李显只要按汉文帝的方法去做，稳固皇位，留下一段美名，应该不是什么问题。可是，他刚刚安抚完大臣，就走向了另外一条道路——他爹李治的驭妻道路。
李治当年是如何坐稳皇位的呢？
第一步，埋钉子，大大扩充宰相的编制，将自己人慢慢安排进宰相队伍，稀释长孙无忌和褚遂良手中的权力。
第二步，树形象，胡萝卜加大棒，让大臣们看到自己是厚黑学的一级运动员，对自己心服口服。
第三步，立军威，登基的第二年就让梁建方等人把西突厥痛扁了一顿。
通过前两个操作，李治牢牢掌握住了政治权力，又通过打西突厥，牢牢掌握住了军权。等一切布置完成以后，李治才走了第四步——重用武则天。用三年的时间，赶走了褚遂良，再用三年的时间，把长孙无忌彻底搞垮。根据以上分析，相信大家已经看到了，把功臣赶下台是每一个皇帝大权独揽的必走之步。但是，汉文帝和李治走到这一步，都花费了好几年的时间。
因为他们明白权力来自于共识，来自于人心。搞掉功臣容易，但合情、合理、合法的搞掉功臣并不容易。假如他们一上台，就把功臣给踩在了脚下，那么他们在群臣的眼中，就是一个残暴无道的昏君，以后除了那些愚忠的人之外，没人敢为他们真心效劳，权力很难牢靠。
或者说，他知道这个道理，但因为当年裴炎联合武则天把他搞下台，使他心里产生了巨大的阴影。大臣们在他眼里，都是表面一套，背后一套的王八蛋。为了避免裴炎那样的权臣再出现，他必须尽快下手。
神龙政变结束之后，张柬之、崔玄暐（wěi）、敬晖、桓彦范、袁恕己等神龙五虎，全部担任了宰相，并赐爵郡公。按照他们的功劳，这个封赏并不过分。
尤其是张柬之和崔玄暐，人家本来就是宰相。但是刚刚过去十几天，李显就觉得这些人的权力太大了。老娘武则天如此高明，竟然被他们神不知鬼不觉的搞掉了，自己的水平根本不能和老娘相比，如果他们再发动政变，搞定自己简直不要太容易。
所以，在当上皇帝的第二个月，也就是705年2月，李显就直接模仿起了他爹李治——让老婆参政，帮助自己扳倒功臣，只不过，他一下子扶持了两个老婆。
李显扶持的第一个老婆是韦皇后，名字不详，出生日期也不详，今天陕西人，家世很显赫。
李显扶持的第二个老婆，比韦皇后更加出名，就是大名鼎鼎的上官婉儿。上官婉儿，公元664年出生于官宦世家、京城名流。但很可惜，坐在金马桶上的日子，她只享受了不到一年。
除了扶持两个老婆以外，李显还别出心裁地把武则天的侄子武三思也提拔了上来。
武三思和李显的关系，在历史上绝对少之又少，堪称一对浸泡在狗血浴池里的欢喜冤家。刚开始，武三思和李显是一对争太子之位的仇人。
698年李显重新被立为太子之后，在武则天的安排下，武三思又成了李显的儿女亲家，武三思的儿子武崇训娶了李显的女儿安乐公主。李显当上皇帝之后，俩人先成了炮友，不是他俩搞到了一起，而是他俩共享了一个情人——上官婉儿。
上官婉儿很早以前，就和武三思勾搭到了一起，后来才成了李显的老婆。成了炮友没几天，武三思又成了李显的隔壁老王，在上官婉儿的引荐下，武三思和韦皇后又搞到了一起。
在这一段段混乱不堪的关系中，李显很明显是吃亏的那一方，闺女和两个老婆，都成了武三思父子的马子，最狗血的电视剧都不敢这么写。
可是，李显不愧是李唐皇室的人，完美地继承了祖辈们的优秀传统，对男女关系这种事，根本在乎，要想生活过得去，头上总得戴点绿嘛。神龙政变之时，洛州长史薛季昶劝说张柬之和敬晖，让他们趁机把武三思也杀了以绝后患。但是张柬之却认为，武三思这种罪大恶极的大魔头应该留给李显去杀，这样有利于树立李显的君威，李显的皇帝宝座就能坐得更稳。哪知道，我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
李显不仅是个王八蛋，还是一头中山狼。在他的眼里，这个曾经要置李家人于死地的武三思不是敌人，那些发动神龙政变，让他坐稳了帝位的功臣们才是最大的威胁，他要联合武三思扳倒这些功臣。
神龙政变第二个月，李显就要把武三思提拔为司空、同中书门下三品（宰相）。一直在担惊受怕的武三思惊呆了，还以为李显这是要捧杀自己，吓得赶紧拒绝了。
但李显不依不饶，又把武三思封为了开府仪同三司，天天让他进宫陪韦皇后快乐的玩耍。武三思如果几天不进宫，李显就带着韦皇后到武三思的府上千里送温暖。于上，李显、武三思、韦后、上官婉儿这几个炮友就形成了利益同盟，几个月之后，就将神龙五虎全部杀害（张柬之和崔玄暐是气病交加死的）。
整垮了张柬之等人之后，韦皇后和武三思罪恶的双手，又伸向了刚刚当上太子一个月的李重俊。对李重俊的打压让李重俊有了绝地反击的信心，同时李显、韦皇后、武三思、安乐公主、上官婉儿等人这几年的抱团取暖胡作非为也让李重俊身边聚集了一批位高权重之人。
李重俊在短短一年的时间里，仅靠一已之力，就搞定了羽林军六个主要领导中的四个（神龙政变时，张柬之和李旦才搞定了5个）。
这四个人分别为：左羽林大将军李多祚（参加过神龙政变）、左羽林将军独孤祎之，右羽林将军李承况和李思冲（参加过神龙政变）。不仅如此，他还搞定了另外两支武装力量。第一支是左右金吾大将军李千里，此人是李世民的孙子，参加过神龙政变，左金吾卫相当于京城的巡警。第二支是300名“千骑”。按照神龙政变的经验看，李重俊这次政变大概率会马到成功，因为他搞定的盟友并不比张柬之当年少，也因为他爹和他妈比武则天更让人讨厌。李重俊也是这么想的，所以，在公元707年7月6日，他就带着这些人发动了景龙政变。可惜的是，这场政变刚刚开始就失败了。原因不是泄密了，也不是李显不够烂，而是李重俊比我们想像中的更烂。
在搞政变之前，李重俊估计都没看过他们老李家的历史书，不知道政变的关键是杀进太极宫控制皇帝。
当年李世民是怎么做的呢？黎明时分，直接溜进了玄武门，迅速控制李渊，等待李建成入瓮。
但是李重俊起兵竟然是在大白天，大家都在上班呢，他突然假传圣旨，调集了几百名羽林军就开始造反了。
而且他走的第一步还极其愚蠢，竟然是带着人冲到了武三思的府邸，把武三思、武崇训父子给剁了，完事以后，才率军从南边赶往了太极宫。即便如此，李重俊还是带人从永安门很顺利地杀进了太极宫。如果此时，他能快速地赶到李显所在的两仪殿，政变估计还有成功的可能。但遗憾的是，他又犯了第二个错误。他又砍开了肃章门，四处搜寻上官婉儿，准备先把她杀了，再去找韦皇后等人。注意，是四处搜寻，如此争分夺秒的时刻，竟然还有心思到处找上官婉儿，脑袋是得多奇葩才能干出这事。只要控制李显，这种小兵小将，什么时候杀不都是一句话的事？如此大的动静也惊动了李显韦皇后等人，随即政变的失败导致自己被亲信所杀，李显得到李重俊的尸体之后，做了一件相当匪夷所思的事情，他让人把亲生儿子的脑袋砍了下来，献到了列祖列宗的牌位面前。注意，是他特意让砍的哦。
完事之后，他还觉得不解恨，又提溜着儿子的脑袋，去祭奠了一把武三思和武崇训父子。拿儿子的脑袋去祭奠祖宗以及隔壁老王，哎，脑回路得有多野兽才能干出这种事。虽说李重俊造反死有余辜，但好歹也是你的亲生儿子啊。
李祐当年起兵造反，李世民骂他：“背礼违义，天地所不容；弃父无君，神人所共怒。往是吾子，今为国雠。”但也只是把他赐死了，还以国公之礼把他下葬了，也没有砍他脑袋啊。
而武三思是谁呢？他再好，那也是隔壁老王啊。孰轻孰重，但凡有一丁点父子之情，估计也不会做出如此荒唐之举。如果李世民、李治地下有知，看到李重俊的脑袋，被李显放到自己的牌位面前，不知道会做何感想。
为什么秦可卿要与公公贾珍偷情？
先说原因：1、贾珍风流成性，却男友力爆棚，对秦可卿一片真心；2、贾蓉软弱无能，对秦可卿无情 3、秦可卿寂寞空虚，渴望情欲
同唐玄宗看上儿子的女人杨玉环一样，贾珍也同样看上了儿子贾蓉的妻子——秦可卿。要说这件事是谁主动的呢？判词说“情既相逢主必淫”，既然是“相逢”，说明双方两情相悦，情投意合。秦可卿虽是“爱欲女神”，但她也是宁荣二府上下一致夸赞的“最得意的重孙媳第一人”，行事妥帖，怎么会“爬灰”呢？本文分别从贾珍、贾蓉、秦可卿入手：性情风流的贾珍原生家庭对贾珍产生了巨大的影响。其父贾敬，进士出身，只可惜抛家弃族，一心炼丹，追求长生不老——贾敬对子女对家庭的不负责任，直接影响到了贾珍。对于贾珍来说，母亲早亡，父亲贾敬诸事不管，一味好道，因此，宁国府再无能约束他的长辈，他便成了自己家里说一不二的“老大”，因此，贾珍就把宁国府当成自己的淫乐园，到处猎色，沾花惹草。连一丘之貉的薛潘都要小心防范，防止爱妾香菱被贾珍染指，第二十五回：“独有薛潘更比诸人忙到十分去；又恐薛姨妈被人挤到.......又恐香菱被人臊皮，——知道贾珍等是在女人身上做功夫的，因此忙的不堪”可见，贾珍十分好色，而且不在乎对方是否为妻为妾，全然抛道德于不顾。那他对秦可卿动情，无外乎是看中了秦可卿“擅风情，秉月貌”（《好事终》）。贾珍如此强势，但若贾蓉能为妻子秦可卿撑腰，或许也不会出这等丑事！然而，贾蓉并不是个关键时刻能挺身而出的人！贾蓉软弱无能，弱势好欺贾蓉这个人，一无是处。他在外面吆三喝四，但在父亲贾珍面前，却是唯唯诺诺。虽然贾珍是个“能把宁国府翻过来”的人，但他是族长，掌管家族事务，还是有些能力的。反观贾蓉，流荡声色，纨绔败家，毫无能力，没有才华，只是一个捐来的监生。这样的贾蓉，只能眼睁睁看着自己的父亲把主意打到自己的妻子身上，而自己什么也做不了，在贾珍的威慑下，什么也不敢做！而贾珍，似乎也是摸准了贾蓉的心理，更能心安理得地占有儿媳秦可卿！风姿婀娜的秦可卿01、秦可卿寂寞空虚，贾珍趁虚而入第十一回，秦可卿对凤姐儿说：婶娘的侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿他二人之间不是男欢女爱，也不像宝玉黛玉之间的浓烈爱情，毫无感情基础，但要说是相敬如宾，似乎也很牵强：凤姐儿向贾蓉问秦可卿的病情，贾蓉皱皱眉说道：“不好么！婶子回来瞧瞧去就知道了。说完便出去了”贾蓉对秦可卿的态度更多是不耐烦！至于担心，仅有一次，第十一回：贾珍、尤氏、贾蓉好不焦心妻子病重，作为丈夫，贾蓉事不关己高高挂起，甚至是不懈不耐烦。唯一的一次“焦心”，还是一笔带过，简略空泛。由此证明，他二人的感情，不说夫妻，连室友都比不上！从秦可卿卧房的香艳装饰来看，她情欲旺盛，但又常常被贾蓉冷落，因此芳心寂寞，情欲不满，渴望爱情。恰好，她一等一的容貌，万种的风情，让贾珍神魂颠倒。此时，贾珍趁虚而入，他“本是风月场中耍惯的”（第六十五回），自然深刻了解女人心，懂得用手腕，二人一拍即合！02、贾珍是个“大叔型”男友
单看以下四个方面，贾珍该是相亲市场上的优质人选，但可惜，是个渣男。第一，贾珍长相尚佳。虽没有正面描写，但从贾蓉、贾蔷的相貌描写可推测，而且贾宝玉的相貌毋庸置疑，同辈的贾珍也应该是相差不远。第二，年龄不大，正值青壮年。在第七十六回中，尤氏对贾母说：我们虽然年轻，已经是十来年的夫妻，也奔四十的人了七十六回中，贾珍尤氏二人也不过才三十多岁，“爬灰”一事在第七回到第十回之间，照此往回推算，当时的贾珍，最多三十三四岁，正值当时的男性成熟俊秀的年纪。第三，管理家族事务，气度不凡。贾珍是贾府的族长，掌管家族事务，比如族祭、族产管理等；以及维持各家之间的社会关系。贾府百年基业，人丁兴旺，家财万贯，大小事务一应繁杂，如此一来，贾珍更具领袖气质，由内而外产生一种成熟的魅力。而对比唯唯诺诺，软弱无能的贾蓉，自然是贾珍更能俘获秦可卿的芳心。第四，对秦可卿关怀备至。虽没有正面描写，但可从秦可卿死后贾珍的反应推测出。贾珍哭的泪人一般........贾珍拍手道：“如何料理，不过尽我所有罢了！”——第十三回因此，棺材大大逾越礼制，甚至还为贾蓉捐官，升为五品龙禁尉，只为让秦可卿得个“恭人”的名号，以风光大葬。不论贾珍出于什么目的，但其中自是有一番真情！由此也可猜测，秦可卿在世时，贾珍对她或许也是爱若珍宝，有求必应！
