李蔷华,作为第二代程派传人中的佼佼者
李蔷华，作为第二代程派传人中的佼佼者？
李蔷华老师，有名京剧表演艺术家、京剧旦角、京剧名宿、第二代程派传人中的佼佼者。说起她艺术生涯里最重要的人，她的继父凡是能够对她艺术上有帮助的，能够推动她艺术发展的，能够推动她成长的事他都去做。她是怎样一个人，她曾自言，自己这个人还是在事业上，她是个戏迷，老戏迷，她也是跟她儿子现在什么都唱一样的，就是喜欢上台的感觉，就是这样。说到她的梦想，她言，感觉一晃一年一晃一年，好像还有好多劲没有使完，还有好多东西没有掏出来，大概可能在二零一几年，几个票房的业余学生，想在一块儿唱一出整的《锁麟囊》，那她也很高兴。
话说当时每个周日的下午，只要李蔷华有时间，我们一定能在君子兰票友俱乐部里看到她的身影，谈谈心得分享经验成为她晚年生活最大的乐趣。从九岁第一次踏进戏班至2012年当时，一晃已经七十多年了。作为第二代程派私淑弟子中的佼佼者，她为中国京剧事业留下了诸多的经典绝唱，她那忐忑的人生，传奇的经历，让人无不感叹唏嘘，她与京昆表演大师俞振飞的晚年恋情更是被世人传为佳话。1937年抗战爆发，为了躲避战乱，李蔷华的母亲被迫带着孩子们随曲艺队辗转前往重庆，到重庆以后呢，他们就是唱啊、表演啊，就带着她们姊妹三个，但是那时候生意倒很火，为什么，过去叫什么演堂会啊，剧场里去演，堂会也去演，人家什么结婚办喜事做寿事，都要找人去唱堂会。正当一家人的生活逐渐步入正轨时，日本帝国主义发动了惨绝人寰的重庆大轰炸，原本繁华的陪都重庆刹那间变成了一座人间地狱。两天整个重庆城炸光，没地方躲，炸死的人烧死的人不知道多少，她妈妈看着周围全着火了，就拉着她们姊妹三个，一看东西什么都没有拿出来，怎么办呢，看到有一个门帘，就说你们在这待着，妈妈回去抢点东西出来，结果她东西也没有抢着，回来再找她们找不着了，哎呦我的孩子呢，我的孩子呢，她看见她妈妈，因为她已经急晕了，急晕了就找不着她们了，她看见她们她也不认识，急傻了，她拉着她妈妈，妈，我在这儿呢，你别拉我，我的孩子找不着了，就是那么惨。轰炸一直在继续，眼看偌大的重庆已没有一处安身之地，李蔷华的母亲被迫带着一干儿女再次踏上了逃难的旅途，到了江津她们住什么地方呢，说出来大家不相信，她们小时候真可以说是酸甜苦辣什么都尝过，睡在人家公园里，公园有个戏台是露天的，她们就睡在人家那个戏台上，你睡人家台上没人给你饭吃，那就要生活，就那么几个人围在那儿唱戏，那时候她就那么一点，就在唱苏三离了洪洞县了。轰炸结束后，母亲带着一家人回到重庆，但此时的她们早已一贫如洗，为了减轻家里的负担，稍年长的李蔷华进入戏班开始了艰辛的学戏生涯。
她虚岁九岁就开始练功，你练功不是小的时候练，骨头没有那么听你话的，那就不知道吃多少苦，那她过去腿一搬那是很吃苦的，她老师把她腿系在戏台子后台那个柱子上，这个腿在那儿系着他去谈恋爱去了，就把她系那儿她又不敢解下来，就是这样。学戏的路途漫长而又痛苦，为了让女儿能早日成才，母亲嫁给了当时在程派京剧方面颇有建树的李宗林，而这个人也成为了李蔷华艺术发展道路上的关键先生，他继父的胡琴拉得很好，过去南京有个程派名票叫高华，他都帮忙灌过唱片的，跟杨宝森灌过《桑园会》的唱片，他大学毕业就是戏迷，喜欢程派，唱得非常好，那么她母亲就为了培养她们，就跟她的继父结婚了，她继父姓李叫李宗林，他把她们就都改姓了，都姓李。
她们姊妹三个没有进过一天学校，那么就是她的继父给她写唱词，她说过他是有文化的，唱词写了让你看，什么戏，怎么念，这个字也会了，戏也会了。在李宗林的悉心栽培下，五年的光景，李蔷华已能在舞台上独挡一面，1938年，14岁的她在成都昌邑大戏院挂牌登场，她们当时很好，她唱戏唱二牌，她妹妹跟她配戏，她继父拉胡琴，她母亲给她们化妆、弄头发、弄服装，因此一家两口没有吃闲饭的，所以收入非常好，在那儿买了别墅，那时候叫“时代新村”都是独立的别墅，八万五千块钱。
出色的戏也赢得了观众的阵阵喝彩，同时俊俏的长相也让当地的一些恶霸垂涎三尺，频繁的骚扰与逼婚，让李蔷华一家意识到成都已不是久留之地。1945年抗战胜利，全国上下汇成一片喜迎胜利的海洋，16岁的李蔷华顶着抗战小姐的头衔来到上海，与妹妹李薇华组成蔷薇剧社挂牌演出，由于名声在外，因此票房颇佳，但在继父李宗林眼中，李蔷华的戏底还远远在他期望之外，于是交际颇广的他开始四处寻觅良师，这时程砚秋的御用琴师周长华进入了他的视线。她有张照片就是周长华周先生，过去说戏班里拉胡琴的，你看他和别人不一样，看他这人的气质，那时候上海的大中华唱片厂找她灌唱片，她问周先生你看灌什么好，因为他太清楚了，他说你要灌程先生没灌过的，她说自己不知道程先生哪些戏灌过哪些没灌过，他说《女儿心》没灌过，灌《女儿心》灌了三张、六面，可惜的是他四十七岁就故去了。程先生艺术发展最高峰的时候，就是周长华周先生拉的胡琴，周先生这把胡琴那是可以称琴圣，圣人的圣，好得不得了，那周先生在上海，她把她的房间就给一间周先生住，住在她家里，养着他，让他跟她教戏，跟她吊嗓子，跟她说戏，第一出戏就是《春闺梦》。周长华的指导让李蔷华在程派艺术上突飞猛进，李宗林又趁热打铁，请来京剧名旦徐碧云教授武功，将李蔷华逐渐培养成了文武兼擅的全才。四年过后二十岁的李蔷华俨然已成为沪上戏迷拥戴的偶像，其中也不乏众多的爱慕者，但她实在看不惯那些坐拥三妻四妾的富家少年，转而爱上了名不见经传的丁存坤，并不惜放弃积累已久的京剧事业。
但是她母亲不答应了，一大家子人，我(她)要养多少人啊，你要是结了婚，那我们这些人怎么办呢，她希望她嫁个有钱的，当时她母亲的想法就是，称小时候跟我们吃了那么多苦，你应该嫁个更有钱的，这不是能过好生活了嘛，那她的想法跟她就不一样，她是要名正言顺的。倔强的李蔷华抛弃了一家，最终还是与丁存坤结下了连理，谁料三年后这对由京剧结缘的恋人，却因为京剧而分道扬镳，她这戏瘾犯了，结果她回去就跟丁存坤说了，她说跟任先生签一年合同，我要唱戏，他来一句什么话，你唱戏就离婚，她说好离婚就离婚，离了，她去唱戏了。1954年李蔷华加盟武汉京剧团，同时爱情再次叩开了她的心门，她与著名京剧老生关正明走进了婚姻的殿堂。那时候她就是跟关正明一块儿唱戏，后来他唱老生，李蔷华唱旦角，俩人在一块儿唱，他也没结过婚，那他也不在意她离过婚，结果他们两人唱戏也是志同道合，后来一九五四年结婚，就是关栋天的爸爸关正明。婚后不久他们的长子关栋天呱呱坠地，小时候关栋天他基本上没有穿过一件专门为他买的新衣裳，因为他上面有姐姐，他姐姐比他大两岁，基本上都是她的衣服穿下来，老话以前不是讲说，新三年，旧三年，缝缝补补又三年，当然他们小时候，他爸爸妈妈的经济环境是相当不错的，五十年代两个人加起来拿人民币一千多块钱，这个是恐怕在全国也是很少的，所以同事之间有什么困难，毫无疑问，一定会帮助他，而且大部分帮助出去是没有得回来的，这样点点滴滴的行为对他们后来的成长，这种无论是从价值观、道德观，对他们形成的影响是非常之深的。
1966年文化大革命爆发，李蔷华被打成历史反革命，这段悲惨的境遇至今让她心酸不已。头一天她是省里的学习毛泽东思想积极分子，第二天回来人家就给她贴一个大字报，头上、脸上、衣裳都贴满了，文艺黑线，她去过台湾“特嫌，她说特咸我还特甜呢，就是没完没了地整。那个时候她真是啊，她想自己再也不唱戏了，我干嘛要唱戏呢，我等这个运动过去了我就到山里去，我也不叫李蔷华随便叫什么，我再也不唱戏了。此时的李蔷华对于京剧事业早已心灰意冷，于是她把所有精力都放在了儿子身上。下农村，有一次他(关栋天)记得很清楚，就是回城以后说好了，因为请假都是按着钟点算的，跟乡里，村里请假都是说好了，今天是一定要回去的，结果正巧那天下午他要回去的时候，夏天那个雨是瓢泼大雨，这个“倾缸大雨”，这是马季相声里说的那是“倾缸大雨”，就跟泼下来一样，那像这样的情况他就想不走嘛，就是能待就多待正好是天气的关系，她妈妈说不行，必须得走，就逼着他走，就是冒着大雨也得往回赶，他们俩，他爸爸妈妈吵架，他爸爸都急了，就说你还像个妈吗，哪有妈妈对儿子这样的。他爸爸就骂她你不像个亲娘，她说我不像亲娘但我是亲娘，自己是亲娘这个谁也不能否定吧，她为什么对她的儿子那么严，因为她自己就是那么滚出来的，就是从酸甜苦辣里面出来的，她最享福的日子人家没享受过，她也享过了，她最吃苦的时候人家没有吃过的苦，她也都吃过。
李蔷华与俞振飞，
程派女旦都有哪些人？
以前活跃在舞台被人们称为五老的是：新艳秋 王吟秋 赵荣琛 李世济 李蔷华如今活跃在舞台被人们称为五小的是： 李海燕 迟小秋 刘桂娟 李佩红 张火丁另外经常活跃在舞台或学院的有：张曼玲、钟荣、李文敏陈琪等当然，近几年经过京青赛出现了：吕洋 周婧 郭伟、隋晓庆、杨磊、赵欢等不过，我本人最喜欢的是火丁，看程，就看火丁。京剧分哪几派？
京剧主要有王派、梅派、程派、张派、尚派、荀派、多派、龚派等。以角色不同，又分为多种派别，具体如下：
正旦
王派：以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。
梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨· 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
程派(青衣)：以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华，再传弟子有张火丁、刘桂娟等。代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。
尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、杨荣环等。代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。
张派:以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。
花旦(小旦)
荀派：以荀慧生为代表，主要传人有：童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、 《辛安驿》、《十三妹》等。
筱派:以筱翠花为代表，主要传人有：毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林等。代表剧目有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。
老旦
龚派:以龚云甫为代表,代表剧目有 《金龟记》、《遇皇后：打龙袍》、《游六殿》等。
多派:以李多奎为代表，代表剧目有《望儿楼》、《遇后 龙袍》、《钓金龟》等
老生
谭派:以谭鑫培为代表，主要传人有谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增 谭正岩等。代表剧目有定军山等。
马派:以马连良为代表，唱腔潇洒飘逸世称马腔，且精于做工与念白，代表剧目有借东风、淮河营、四进士等。主要传人言少朋、冯志孝、张学津等。
麒派:以周信芳为代表，主要传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、周少麟、小王桂卿等。代表剧目：斩经堂、追韩信、打严嵩、四进士、徐策跑城、华容道、赵五娘、封神榜、九更天。
余派:以余叔岩为代表，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献，唱腔空灵，韵味绵长，擅用脑后音，代表剧目搜孤救孤、摘缨会、定军山、战太平等。主要传人孟小冬、李少春、陈少霖、杨宝忠、杨宝森等。
高派:以高庆奎为代表。高派传人有高世寿，李盛藻、 李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲 衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、 张跃孚等。代表剧目有：《逍遥津》、《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》、 《哭秦庭》、《四郎探母》、《李陵碑》、《浔阳楼》、《连营寨》、《胭粉计》、《七星灯》等传统剧目。高派新编剧目有：《煤山恨》、《史可法救国记》、《掘地见母》、《八义图》、《宋十回》、《鼎盛春秋》、《豫让桥》、 《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、《蝴蝶梦》、《八搜邹应龙》、《锤震金蝉子》、《朱仙镇》、《三打祝家庄》、《生死牌》、《摘星楼》、《孙安动本》、《智斩鲁斋郎》、《闯王旗》、现代戏《白云红旗》、《节振国》、《杨振宇》等。
言派:以言菊朋为代表，代表剧目有《卧龙吊孝》、《让徐州》、《贺后骂殿》等。
杨派:以杨宝森为代表，主要传人，汪正华，程正泰等。代表剧目有空城计，碰碑，乌盆记，文昭关，捉放曹、击鼓骂曹等。
奚派:以奚啸伯为代表，代表剧目有《白帝城》、《范进中举》等。
武生
杨派：以杨小楼为代表，代表剧目有《长坂坡》、《挑滑车》、《铁笼山》、《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》、《连环套》、《骆马湖》、《安天会》、《林冲夜奔》、《宁武关、《麒麟阁》等。
尚派：以尚和玉为代表，代表剧目有《艳阳楼》、《铁笼山》、《长坂坡》、《伐子都》、《金钱豹》、《收关胜》等。
盖派：以盖叫天为代表，代表剧目有《武松打虎》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》、《鸳鸯楼》、《白水滩》、《一箭仇》、《洗浮山》、《闹天宫》等。
李派：以李万春为代表，代表剧目有《武松打店、《武松打虎》、《火并王伦》、《闹天宫》、《九江口》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》等。
少派：以李少春为代表，代表剧目有《打金砖》、《霸陵桥》、《野猪林》、《战太平》、《定军山》、《断臂说书》、《珠帘寨》、《挑滑车》、《两将军》、《长坂坡》、《三岔口》、《十八罗汉头悟空》等。
小生
姜派：以姜妙香为代表，主要传人刘雪涛、于万增等。
叶派：以叶盛兰为代表，主要传人叶少兰、马玉琪等。代表剧目《罗成叫关》、《辕门射戟》、《群英会》。
俞派：以俞振飞为代表。
大花脸(铜锤花脸)
金派：以金少山为代表,主要传人王泉奎代表剧目有《御果园》等。
裘派：以裘盛戎为代表，主要传人有方荣翔、李长春 (京剧)、康万生等。代表剧目有《赤桑镇》、《铡美案》、《探阴山》、《锁五龙》等。
二花脸(架子花脸)
郝派：以郝寿臣为代表,善演曹操戏，主要传人袁世海，代表剧目有《芦花荡》等。
侯派：以侯喜瑞为代表，代表剧目有《马踏青苗》、《清风寨》等。
丑角(三花脸) ：代表人物有萧长华等。
王吟秋徒弟名单？
京剧程派艺术家王吟秋的弟子有:阜新京剧团的陈静秋，上海京剧院的王风莲，北京京剧院的迟小秋，天津青年京剧团的李佩红，京剧名票张继安，等等。
关正明唱宋江题诗有名气吗？
有名气。
关正明（1926年—2009年7月12日 )，京剧老生演员。原名关宝永，曾用名关名立（关名玄），浙江杭州人，满族。自幼爱好京剧，1940年进入上海戏剧学校正字班学戏，由关盛明为其开蒙。由于天赋好，接受能力强，十个月后即登台演出《二进宫》等剧，还参加了电影戏曲片《古中国之歌》的拍摄，与顾正秋并列为戏校尖子，在尚未出科时就初露头角。
1954年加入武汉市京剧团，同年拜马连良为师。并任三团团长。与高盛麟、高百岁、郭玉昆、李蔷华等长期合作。他不但擅演《失空斩》等老生传统剧目，还长于编演新戏，创新腔。在二十世纪五六十年代，编演的剧目有《关汉卿》《杨继盛》《二子乘舟》《宋江题诗》及现代戏《红军远征》《焦裕禄》《柯山红日》等。原武汉京剧团（现武汉京剧院）副团长。
