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诗歌概念起源

诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。

诗体概说

诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

诗歌主要有以下几部分：

（一）诗歌的起源

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。

（二）诗歌的特点

诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。

（三）诗歌的表现手法

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用

的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：

1．比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。

2．夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像**里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。

3．借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似

之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”

塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚

至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放称著的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。

（四）中国古代诗歌的分类

1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的

加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）怀古诗。

一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

（2）咏物诗。

咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

（3）山水田园诗。

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

（4）战争诗。

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

（5）行旅诗和闺怨诗。

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

（6）送别诗。

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

（五）现代诗歌的分类

诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

1．叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2．格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

（六）白朴《天净沙·秋》赏析

一提到“秋”，人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝丫不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。

第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。

在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！

第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！

综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景——中介飞鸿动景——铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

（七）郭沫若《天上的街市》赏析

郭沫若的诗一向以强烈的情感宣泄著称，他的《凤凰涅》热情雄浑；他的《天狗》带着消灭一切的气势；他的《晨安》《炉中煤》曾经让我们的心跳动不止。但这首诗却恬淡平和，意境优美，清新素朴。诗人作这首诗时正在日本留学，和那时的很多中国留学生一样，他心中有着对祖国的怀念，有对理想未来的迷茫。诗人要借助大自然来思索这些，经常在海边彷徨。在一个夜晚，诗人走在海边，仰望美丽的天空、闪闪的星光，心情变得开朗起来。诗人似乎找到了自己的理想，于是他在诗中将这种理想写了出

来——那似乎是天国乐园的景象。

诗人将明星比作街灯。点点明星散缀在天幕上，那遥远的世界引起人们无限的遐想。街灯则是平常的景象，离我们很近，几乎随处可见。诗人将远远的街灯比喻为天上的明星，又将天上的明星说成是人间的街灯。是诗人的幻觉，还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”？在诗人的心中，人间天上是一体的。

那缥缈的空中有一个街市，繁华美丽的街市。那儿陈列着很多的物品，这些物品都是人间的珍宝。诗人并没有具体写出这些珍奇，留给了我们很大的想象空间，我们可以将它们作为我们需要的东西，带给我们心灵宁静、舒适的东西。

那不仅是一个街市，更是一个生活的场景。那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女，在过着怎样的生活？还在守着银河只能远远相望吗？“定能够骑着牛儿来往”，诗人这样说。在那美丽的夜里，他们一定在那珍奇琳琅满目的街市上闲游。那流星，就是他们手中提着的灯笼。简简单单的几句话，就颠覆了流传千年的神话，化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁。

这首诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。那意境都是平常的，那节奏也是缓慢的，如细流，如涟漪。但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游，尽情驰骋美好的梦想。

“乌鸦坐飞机”是什么意思？

仙法?五右卫门：二大仙人与自来也合作的招数，文太的老爸用风遁，文太的老妈用火遁，自来也用油。攻击范围巨大，伤害极高！

仙法?毛针千本：把头发变硬将其发射，如暴雨般迅速！是自来也所有忍术中速度最快,攻击范围最广的.

仙法?牢不可破：仙人模式下蛤蟆公公和蛤蟆婆婆配合演奏的蛤蟆乐曲。 声音系幻术，通过耳膜进入大脑， 中者进入四大金刚的幻术结界，无法动弹。

仙法?超大玉螺旋丸：释放一个两层楼高的大玉螺旋丸，能量巨大。

忍法·影束缚：用影子封住对方行动 ，木叶密术 。

忍法·影子模仿术：用影子强迫对方做与你相同的动作 ，木叶密术。

忍法·影缚颈之术：用影子掐对方颈部 ，木叶密术 。

忍法·影缝：用影子攻击敌人。

忍法·影子模仿手里剑之术：鹿丸握着阿斯玛的遗物查克拉刃，输入自身的阴属性查克拉，投到对方的影子上，就能达到影束缚的效果。

拟兽忍法 四脚之术：充分利用手，加速自身速度。

拟人忍法：把忍犬变成主人的样子迷惑敌人。

通牙：身体作急速旋转攻击对方

牙通牙--自己与狗身体同时急速旋转攻击对方

牙狼牙--狗变成体积庞大的两头狗，身体急速旋转攻击对方。

牙连牙 『拟兽之法』+『拟人之法』的分体技，二『人』以高速攻击对手。

倍化术--身体变大 木叶密术

局部倍化术--身体局部变的很大 木叶密术。

超级倍化术--身体变得超大 木叶密术。

肉弹战车：快速旋转攻击敌人。

针刺.肉弹战车（体术）--在肉弹战车基础上再用手里剑用绳子串起缠在自己身上，增加攻击力

水弹战车 ：身体里面有水时运用肉弹战车，能增加自身弹性，减小自身伤害

傀儡术--用CKL线控制傀儡 。

镰鼬之术--用扇子刮起飓风

螺旋丸--在手中聚集大量急速旋转CKL攻击对方 。

潜影蛇手--从手上放对条蛇攻击对方（实体？虚象？）

雨露千本：从特制伞中射出N千支千本像下雨一样攻击对方。

十指穿弹--从十指末端射出如子弹般的小型骨骼 竹取(溯夜)一族血继必须。

双蛇相杀--与对方同归于尽 禁术 。

语暴之术--通过某种方式(不明)对目标进行物理攻击 。

升龙(暗器术)--在空中从卷轴中不断拿出暗器扔向对方 。

双升龙(暗器术)--在空中从2个卷轴中不断拿出暗器扔向对方。

操具．死球击 以自己身体为轴心，凭空变出N多的铁球，可起到宁次”回天“的防御效果，是天天不多的防御性忍术之一

操具．千袭刃 PS2火影终极觉醒2版本则以锁链束缚敌人,再用卷轴召出大量苦无攻击

操具．浮刃璧 将两个卷轴平铺在地上，伸出大量忍具（类似刺钉带），将敌人打制浮空后再以锁链将敌人摔到地上

操具．回燕剧 先用东方棍（就是之前所谓的T字拐）攻击敌人,再用长棍连击将敌人打倒在地,最后用巨型狼牙棒压向敌人

天锁祭：抛出大卷轴召唤出大量武器从天而降。

变身术--将自己变成其他人，动物，物品等 。

色诱之术：变身术的延伸，鸣人自创的无聊忍术，但对于某人可以说无敌..

后宫之术 影分身+裸女变化术的复合忍术

合体变身术--将自己与第二方合体变成其他人，动物，物品等。

分身术--分出与自己相同的幻象 。

影分身术--分出与自己相同的实体，并可使用自己的术 。

多重影分身术--分出大量与自己相同的实体，并可使用自己的术。

布丁布丁之术 能把木叶军团变成3个大胸美女的术

美女(美男)乘以2之术 木叶丸和他的影分身变身成为2个美女(男)的术

替身术--将自己与附近的人，动物，物品调换位置 。

胧分身术--生成不死，可再生实体分身 。

拟兽忍法 兽人分身--狗变成与自己相同的样子。

封火法印 自来也的其中一招忍术，把别人施法后的忍术，吸取到一个卷轴内。

五行封印(封印术)--封印 。

.尸鬼封尽(封印术)--以自己灵魂为契约，把自己的灵魂当做死神的事物来拉出对方灵魂并让死神吃，灵魂永不能再召唤

五行解印(封印术)--解开五行封印

封黑法印(封印术)--封印四紫雾阵所生成的雾。

封邪法印(封印术)--封印一些咒印。

四像封印(封印术)--封印敌人动作。

四紫炎阵--生成紫色半透明墙，点燃一切接触物 。

四紫雾阵--生成紫色雾来维持吃下某药丸后处于假死状态下的人。

灵魂转移--转移自己灵魂，占据对方身体，三年用一次

CKL吸引术--吸收对方CKL 赤铜铠一人会

八门遁甲--打开八门，大大提高CKL流量，获得火影般的力量，对身体有副作用，八门全开有生命危险

死魂之术--在一定时间内控制死尸

通灵术--在与某种召唤兽定下契约后随时随地地召唤它

秽土转生--把已故人的灵魂召唤到指定肉体，并用泥土使其尽量接近原外貌，消除其原记忆，作为自己的战斗机器

伪装术（体术）--伪装自己，不让别人发现

影风车（暗器术）--在风魔手里剑的影子里再藏一个风魔手里剑

表莲华（体术）--打开门后用绷带缠住敌人再一起撞地。

里莲华（体术）--同上，但要打开3门或以上。

狮子连弹（体术）--不断攻击对方。

八卦掌 回天（柔拳 体术）--自己不断旋转，在自己周围形成CKL圈，弹开试图接近自己的人

八卦六十四掌（ 柔拳 体术）--对对方连击64掌，封住对方所有CKL穴

八卦一百二十八掌（ 柔拳 体术）--对对方连击128掌，破坏对方所有CKL穴，使其CKL停止流动

守护八卦 六十四掌：把查克拉从手掌以细丝形态射出，配合柔拳攻击冒犯者，绝对防御的术。

柔拳法.百烈掌

柔拳法.白胧天舞

柔拳法.八卦宗掌波

柔拳法.八卦合气掌

柔拳法.空天

八卦掌.双手通背

八卦空掌(柔拳 体术)--用手打出CKL冲击波攻击目标

八卦掌 破山击：利用查克拉使出全力一击。

木叶旋风（体术）--回旋踢

木叶烈风（体术）--比木叶旋风更大威力的回旋踢

木叶大旋风：连续两次的回旋踢。

动力!前凑曲!! 凯式的黄飞鸿的佛山脚～

双重必杀 凯的一种得意体术，用手于脚分别给予对方重击。

朝孔雀--将CKL聚集起来以火焰状向周围以扇形打出 六门打开必须 。

影舞叶（体术）--一种普通的攻击武术

写轮眼(瞳术)--可以洞察、复制、催眠

万花筒写轮眼(瞳术)--写轮眼的进阶，不同的人的术也不同。

须佐之男 是在万花筒开眼觉醒月读和天照两种瞳术下隐藏在其眼里的另一种瞳术，是招出火鬼酒神，以十拳剑攻击，以可以挡回一切的盾——灵器之一的八咫镜防守，攻防兼备，使术者等于进入无敌模式，酒壶中有可封印一切的“诸神之剑”-“十拳剑”；封印了佐助体内的大蛇丸，使咒印消失。但貌似对使术者伤害极大。

白眼(瞳术)--可以洞察、透视、望远，还有360的全视角，虽然初期不是，但可以在修炼后逐步接近全视角

月读(幻术)--让对方在精神世界中受到长时间痛苦，但事实上只是一瞬间，质量，时间都由施术者控制。

身心转换术(幻术)--进入对方身体自由操纵，但此时自己的身体会处于休眠状态，而且新身体受到攻击自己也会受伤 木叶密术 心乱身之术(幻术)--让对方的行动有你操纵，而且仍自己的身体仍处于自己精神的掌控 木叶密术。

身怀心乱之术

魔笛 梦幻音锁(幻术)--封住对方的行动并使其处于一个纯白的空间而无法观察敌人的动作 。

黑暗行之术(幻术)--让对方处于一个纯黑的空间而无法观察敌人的动作，封杀对手视野。

彩隐之术--将自己的颜色与周围环境溶为一体，不让敌人发现

蜘蛛缚--从嘴中吐出蜘蛛丝困住目标 鬼童丸一人会

蜘蛛粘金--把嘴中的快干、高硬度尖韧物品作为苦无扔向目标

蜘蛛缠丝--从嘴中吐出蜘蛛网困住目标 鬼童丸一人会

蜘蛛巢开--从嘴中吐出巨大蜘蛛网困住目标 鬼童丸一人会

忍法·针地藏--将头发伸长并以刺猬的刺般保护自己

医疗忍术·查克拉手术刀(医疗忍术)--将CKL聚集在手上做刀用，可以在无外伤情况下在目标体内切割，并可任意伸长 。

治愈术(医疗忍术)--治愈目标

掌仙术：治愈术的进阶，把伤口的细胞全部活性化，连纲手也觉得有难度。

神经扰乱术(医疗忍术)--扰乱目标体内的神经系统，达到其想动自己身体一部分会动另一部分 。

创造再生(医疗忍术)--长期将大量CKL在聚集在身体某处在需要时释放以瞬间治愈自身所有损伤，但缩短寿命

毒雾--从嘴里喷出毒雾。

蛤蟆短刀斩(暗器术 刀法)--用巨大端刀砍向目标 蛤蟆文太会

瓦片手里剑--使瓦片像手里剑一样自动飞向目标 。

假寐之术--使自己在瞬间进入休眠状态，用来召唤砂之守鹤 。

舌齿粘酸--从嘴里喷出强酸

幻龙九封尽(封印术)--一种强大的解印术，是零用来解开尾兽封印时用的 。

象转之术--使其他人得到与自己相同的相貌并可使用自己会的一切术(包括血继限界)，但只有本体所有能力的三成，行动受本体控制，永远失去自我意识，一旦CKL用完变死亡 。

砂铁时雨--喷出大量带磁性砂铁攻击目标，并可破坏一切傀儡 三代风影创造。

砂铁界法--射出大量大直径钢针飞向目标 。

大玉螺旋丸--由自己的自己的影分身同时握住一个大型螺旋丸攻击目标。

蛤蟆口束缚术 召唤妙木山岩宿大蛤蟆的食道。

通灵·压垮摊贩术 自来也召唤出来的大蛤蟆使用的一招，俗语“泰山压顶”就跟这招差不多。

千年杀 卡卡西的秘传奥义，以双手结成虎印状，再用力在敌方之后大力向屁股刺去…

二千连弹 普通连弹的超强版（增加二千倍的攻击力）

鸣人连弹 鸣人在中忍第三场的预选赛时使用的“新绝招”。先用影分身包围对手，然后模仿佐助的狮子连弹的一种复合忍术～（最搞笑的是，连名字都是抄的...）

十指穿弹(体术)--从十指末端射出如子弹般的小型骨骼 竹取(溯夜)一族血继必须

柳之舞：以轻柔不带丝毫多余动作的体术配合骨头使出的防御,有点类似宁次的防御,连鸣人的千人影分身一拥而上的进攻都被轻易破解

椿之舞：用骨剑连续刺对手

唐松之舞：以自己强硬骨头作为武器加上精确柔软的体术作出的多段连续攻击,算是火影少数的武器体技招式

铁线花之舞—抽出脊梁骨绑住敌人,使敌人无法行动,然后以最强硬化的骨头作为矛进攻,让我爱罗不得不以最强的守鹤之盾防御

早阙之舞：麻吕被埋在地底200米深时候使用的最后之舞(不知道这招的条件要不要钻地),让地上突然长出无数骨头攻击对手,自己本人还能依附在伸出的骨头并且以最强之矛攻击对手

忍法－超兽伪画：画出动物为自己作战

忍法－超兽伪书：把文字变成动物带到别人那

虫分身：用虫子作为媒介制造分身

忍法·金针无缝：嘴里吐针攻击

忍法·由来针：洒针在地上，可以随意控制针的位置，攻击敌人脚部

赤秘籍 百机操练：控制很多很多的傀儡

影镜身转之术 <鸣人之死>里鬼之国流传的秘术,能把自己变身成其他人或者动物,但是每个人只能使用一次,而且不能再变回来了，足穗用了此术，牺牲了自己救了巫女紫苑

结界门护符术 八门闭场：结界术，召唤防御结界

查克拉刃：能够与其查克拉融合的切刀。当阿斯玛注入自己的风遁力量时，可以轻易以刀贯穿石头

闪光十字斩：以查克拉刃十字型斩。

查克拉刃连斩击：以查克拉刃连斩。

狼牙伐锥：以查克拉刃乱斩敌人。

飞燕空穿：当阿斯玛注入自己的查克拉，他能增加风刃攻击的范围，及对数呎以外的敌人施以伤害。

乱狮子发之术 岔出头发攻击敌人!

启用仙人模式 自来也使用仙术前要使用的术

仙法·五右卫门：自来也的仙术。油，风遁，火遁的结合，场面十分壮观

超强手：丁次的术，把手倍化后击打地面，有点像裂土转掌。

分身大爆破：以自己的分身诱敌，然后引爆分身。

幻术反弹：反弹所有幻术。

软体改造：大蛇丸的常用体术，身体卷曲成诡异角度，蛇状攻击敌人，属于秘术

蜕皮：脱下一层外皮，使受到的外伤完全痊愈

蛇剑：使自己所有的蛇嘴中抻出可长可短的剑

忍法.毒针弹

忍法.暗器针弹

忍法.雾弦针弹

纸之手里剑：小南的术，用纸折成的手里剑攻击敌人。

黑密技·机机一发

傀儡活剧：傀儡术，捕捉敌人后把他刺死。

爪迅狼牙 PS2火影忍者疾风传－终极觉醒2，游戏自创招式， 牙骑乘在赤丸身上，快速的冲向对手， 行径路上会有许多的爪子抓痕，用爪子迅雷不及掩耳的将对手击倒， 整体看来非常的有速度感，此招式未在漫画及动画中出现。

天双牙 PS2火影忍者疾风传－终极觉醒2，游戏自创招式， 牙及赤丸跳上高空，并且快速旋转， 形成两个龙卷风，之后结合在一起， 由上空将对手钻入地面极深的距离， 酷似牙狼牙的加强版，此招式未在漫画及动画中出现。

蜘蛛战弓.凄裂：为寻求乐趣，解开第二封印，命中率100%，破坏力最强的那支箭， 应该也属于蜘蛛粘金一类吧

寄生鬼坏之术-右近的能力利用CKL自动分解，重新构成体内的细胞或蛋白质，打散自己身体进入敌人的体内，破坏对方的经络系统

超兽伪画-龙：佐井把画卷变大，把里面的龙召唤出来

通灵之术·蛞蝓大分裂:蛞蝓能够分裂出许多小蛞蝓，然后再次融合在一起

奥义---蝗灾 用心灵感应,把周围100公里处的蝗虫召集过来.遮天蔽日般的飞过来,所经之处,除了油女志乃自己以外无一生还

死术?扫魂游戏

医疗术?死结三合

尸鬼接吻：通过接吻吸取别人查克拉据为己用。

尸鬼转生：通过转换身体来使用其他忍术的可怕忍术。

水遁· 雾隐之术：使空气中充满浓雾,让人什么也看不见，以达到隐蔽自己的作用。

水遁·水牢之术：单手在水里结界,并把人困在水里。

水遁·水分身术：与影分身类似，但是水分身在水中能力提高。

水遁·水鲛弹术：水形成鲛的样子，有很大的破坏力.

水遁·爆水冲波：像豪火球一样，一口吐出水。

水遁·五食鲛：由五个手指放出五只鲛。

水遁·大瀑布术：雾隐村得意的水系忍术，使用查克拉使用犹如大瀑布的水量攻击敌人，杀伤力非常大。

水遁·水龙弹术：水形成龙的样子，有很大杀伤力。

水遁·千杀水翔：白的秘术让水变成一根根针刺向对方

水遁·水流之术：用少量的水攻击对方

水遁·水翔羽：用极大量水冲向对方

水遁·水鲛弹：类似水龙弹之术

水遁·水阵壁：竖道水墙来保护自己或其他目标

水遁·铁弹炮：从口中吐出4个大型水球攻击对方

水遁·水清波：召唤大量的水攻击对方

水遁·邪之口：在281话中不风所使用的一招水遁，类似于水龙弹术，但是水形成邪龙的样子。

水遁·硬涡水刃：2代的水遁术。在手中制造水旋涡并把形态变成水标枪后用力投去，一接触敌人就形成巨大的水龙卷，威力巨大又华丽，十分厉害。

泷忍流·水之刃：剧场版里《我是英雄》泷忍的术。把空气中的水集中在手上形成武器。

水遁·水上切：《鸣人之死》里四人组的术。把查克拉集中在某一部位并将它变成水，滴到地面后施术者周围的土地被液化，从而达到高速移动（类似溜冰）和把水加压成刃攻击敌人。

水遁·水龙鞭：把水集中在一处，再向四处射出攻击敌人。

水遁·水袭刚流豪雨：把水集中并把它变成怪物攻击目标。

水遁·水替身：液化身体躲避攻击。

水遁·水天包袭：类似水牢术，但是范围更广

水遁·泷壶之术：制造瀑布

水遁·破奔流：在手中集中水，虽然不知道用途，但与鸣人的风遁·螺旋丸合击变成了飓风水涡之术（一个大水龙卷）

水遁·水殆拿原：用水冲击对手

水遁·水地炮击：制造水炮攻击

水遁·水牙弹：在对方下面（必须有水）制造水柱向上攻击敌人。

水遁·水地漫空：用水包围敌人，不需要查克拉支持。

水遁·波乱万蒸：从天而降的瀑布攻击敌人。

火遁·龙火之术：佐助在中忍第二场考试时对阵大蛇丸，以写轮眼操风车之三之大刀引诱大蛇丸接住，然后连上一条线，吐出火遁，火在线上蔓延，犹如一条龙，所以命名火遁·龙火之术。

火遁·豪火球术：把查克拉聚集在喉咙后喷出，像一团大火球，杀伤力大。

火遁·凤仙火术：喷出的查克拉火焰像一朵朵花一样，杀伤力一般。在终结山谷之战中,佐助还在火中包裹了手里剑,即使鸣人弄熄了火,也还有后招让敌人措手不及.

火遁·火龙炎弹：三代火影对战一代、二代火影以及大蛇丸时曾用过，发出大量火焰，杀伤力大。

火遁·蛤蟆油炎弹：来也与纲手对战大蛇丸时曾用过，是与蛤蟆文太配合的一招忍术，蛤蟆文太吐油，自来也使用火遁点燃油，所以名为蛤蟆油炎弹，杀伤力大。

火遁·灰积焼：此术是猿飞阿斯玛平时吸烟所创的忍术。施术者从口中吐出酷热的烟灰云，给予对方三度烧伤。因为所吐出的是烟灰而不是火焰，所以能在空气中维持及燃烧一段时间，包围敌人。属B级、中距离型(5~10米)忍术。

火遁·豪火龙术—豪火球的进化版，佐助和鼬打时使用过。

天照：宇智波一族血继限界必须，放出来自地狱的黑炎，烧毁一切接触天照的物体，大烧7日7夜。

火遁·豪焰球：比火遁·豪火球之术威力更大的火遁术。

火遁·头刻苦：角都的火遁术，从口中喷出火焰。

火遁·火走：使地上出现一圈火焰，包围敌人，与风遁·发风配合后形成风和火的配合忍术。

风遁·风之刃：在手上聚集急速旋转的风作为剑。

风遁·镰鼬之术：用扇子刮起飓风。

风遁·练空弹：从口中吐出含有大量查克拉的风球攻击。

风遁·风切：用查克拉把风切开（四天象人）。

风遁·风反：用查克拉把风遁反回去。

风遁·千面风：上千个小风切攻击对方。

风遁·隔空炮：绕过某个物体攻击对方。

风遁·孔雀旋风斩：用风遁斩击。

风遁·孔雀旋风：大量风遁旋转。

风遁·斩斩舞：通灵出一只黄鼠狼(带一把镰刀)并刮起极强飓风。

风遁·大突破：（也被译为大风破）：从口出吐出旋风攻击敌人，卡卡西会使用此忍术。

风遁·花散舞：281话中不风所使用的风遁，在鸣人将要从上方使用螺旋丸攻击到不风时，不风使用了此招，将鸣人吹飞。

风遁·螺旋手里剑：鸣人和大和天藏在一起时学习的。将螺旋丸里渗入了风属性的查克拉.自创的一招威力惊人的超S级忍术。由风属性的查克拉变换出无数的小刀刃攻击每个细胞间的经络。打败了角都,但对施术者同样造成很大伤害。被列为了禁术。

风遁·螺旋丸

风遁·兽波掌：把查克拉集中，再挥出风刃攻击敌人的术。

风遁·兽波烈风掌：把查克拉集中在手上，再全力攻击敌人，持续攻击并且威力巨大。

风遁·发风：从天而降一团飓风，与火遁·火走配合后形成风火配合忍术。

风遁·神飙：风遁·发风的加强版。

风遁·压害：角都利用别人的心脏使出的一项高级风遁术，制造高压空气吹飞敌人。

风遁·翠岚烈风：操纵自己的忍具进行攻击的忍术,把忍具旋转进行切割。

雷遁·千鸟：将查克拉集中于手掌，以达一击杀敌之效，其攻击力之强足以贯穿人体。

雷遁·雷切：将查克拉集中于手掌，制造雷电射击敌人。（与千鸟不同，请看鸣人之死）

雷遁·地走：通过双手释放出雷电在大地或水中传播，配合水遁使用威力更强。

雷遁·雷球：雷牙所使用的一招，放出雷球攻击敌人。

雷遁·麒麟：佐助的终极雷遁，召唤雷电攻击敌人，对其造成巨大伤害，佐助曾用此招与鼬对决，但最后被鼬的忍术“须佐之男”防御。

雷遁·雷电铠甲：雷牙的术，召唤雷电附在身体上，抵挡攻击，但最后还是给小李一脚破解。

忍法·雷击龙卷风：雷牙的术，召唤雷电并旋转制造龙卷风一同攻击敌人。（不知道为什么要列入忍法一列）

雷遁·千鸟流：与千鸟相似，不过是由身体发动，绝对防御之术。

雷遁·伪暗：角都的术，口中吐出闪电攻击敌人。

雷遁·雷缚：北根的术，北根把他的刀分成三截，插入敌人的周围排成三角形形成阵法，制造雷之结界。敌人一碰到结界就会被雷击

雷遁·黑千鸟：佐助暴天之咒印时用的千鸟，写轮眼邪化的结果。

雷遁·雷梦雷人：北根、星斗、冻雨、成马，这一组所用的招术。指四人在四方由各自身上所发出的雷电聚集在四人说在的区域上空的一点，然后在这个区域内所有的物体都会化为灰烬，是极为强大的一招。

雷遁·雷砂针：剧场版『幻之地底遗迹』中我爱罗使用的绝招，将沙子做成针状散布在敌人四周，产生雷电攻击敌人 。

土遁·心中斩首术：卡卡西所会的一招土遁，卡卡西曾用此招将佐助困于地下（只有头露在上面）。

土遁·追牙之术：卡卡西的通灵之术与土遁的结合而成的一招忍术。

土遁·有为转变：在280话中，不动所使用的一招高级土遁，结印后咬破手指，将手盖到设计图上，很快地形变会按设计图上的内容而改变，鸣人等人也因此陷入苦战。

土遁·岩隐之术：在281话中，不风所使用的一招土遁，可以在岩石中随意穿梭，隐藏自己。

土遁·土流大河：3代对付大蛇丸的一招，把对方脚下的泥土变成液体，把敌人冲走的术。

土遁·黄泉沼：相似与上术，不过目的是把敌人淹没。

土遁·土流壁：防御性土遁术，对水遁术特别有效。

土遁·岩宿崩：岩忍的一招利用查克拉使岩石崩塌。宇智波带土正是被此术所崩下的岩石击毙。

土遁．土中映鱼之术：在泥土里能观察地方动静的术。

土遁·追牙之术：利用通灵之术招唤动物，此动物将会在地底追踪敌人。如果是忍犬的话，会因为强大的嗅觉发挥更大的效果

土遁·土龙弹：3代的土遁术，变出土龙，土龙会喷出泥土攻击敌人

土遁·裂土转掌：把查克拉集中与手掌，击打地面，打裂大地，借以攻击敌人。

土遁·土替身：相似与替身术，不同的是此术以泥土或者岩石作为媒介。

土遁·土陆归来：防御型土遁术，拉出一块岩石抵挡物理攻击。

土遁结界·土牢堂无：利用土墙围成一个洞把对手困在里面，自己就在土墙的一边布满查克拉，即使对方攻击土墙也会马上恢复。还可以吸收对方查克拉。

土遁·土陵团子：利用土属性查克拉强化力量，把大石头举起，砸向敌人。

土遁?土流城壁：制造一个高墙

土遁·岩板柩：用岩石把敌人包围，再压死对方的术。

土遁·岩窃棍：制造岩石棍攻击敌人。

土遁·岩隐之术：利用岩石土壤进行隐身和移动。

土遁·岩柱牢：在敌人周围制造土柱禁锢敌人。

土遁·土回廊：用岩石包围敌人封杀敌人视野和行动。

土遁·硬化术：硬化身体降低物理攻击伤害。

土遁·石化： 使自己的某一身体部位甚至全身呈石化形态，变大，十分坚硬而且攻击力强，曾抵挡了李洛克的表莲华。

土遁·究极创生之术·死者土壤：把被自己杀死的人复活，控制他们作为自己的奴隶的邪恶土遁术。

土遁·蚁地狱：让对手下方的土地变软并旋转，使对手陷入地狱。

土遁．引爆黏土 - 巨鸟：大鸟，供人乘坐。

土遁．引爆黏土 - 猫头鹰：也是供人乘坐,夜间使用。

土遁．引爆黏土 - 蜘蛛：外形酷似蜘蛛，可爬到人身上进行爆炸。

土遁．引爆黏土 - 飞鸟：小鸟，在飞行中爆炸。

土遁．引爆黏土 - 双翼鸟：速度比前者更快。

土遁．引爆黏土 - 追尾：在不经意间飞到对手身边迅速爆炸。

土遁．引爆黏土 - 十八号 ( C3 ) ：掺入了最高程度的查克拉「C3」而制成，有十分强大的破坏力。

土遁．引爆黏土 - 替身：使用引爆黏土做自己的替身。

土遁．引爆黏土 - 分身：使用引爆黏土做自己的分身。

土遁．引爆黏土 - 自爆分身：自己的分身吃下起爆粘土，然后将查克拉集中於一点，引爆。

土遁．引爆黏土 - 龙( C2 ) ：掺入了查克拉「C2」而制成，破坏力未知。

土遁．引爆黏土 - 金翅鸟 ( C4 ) ：一种超小型炸弹，吸入C4的生物身上就会被安置炸弹，无数的小规模爆炸，会破坏细胞，最后是生物本身。

土遁．自我爆炸 - 由左胸口的嘴巴吃下黏土，然后将查克拉集中於此点引爆。半径约 10公里。

土遁．黏土分身 - 创造破坏 ( C1 ) :大量的C1围在对手身旁并引爆，终极觉醒原创招式。

土遁．黏土替身 -制造黏土分身躲避攻击。

土遁·自爆 引爆自己(壮观的艺术啊)

磁石忍法·无限岩碎：在敌人身后制造强里磁场，打碎岩石攻击敌人。

磁石忍法·电磁波：制造电磁波终止敌人思考。

土遁·土隆枪：从敌人下方的土地上制造尖锐的岩石攻击敌人。

土遁·岩柱枪：同上，但攻击段数不足。

土遁·泥法师：制造松软的泥土，不风用此术配合了水遁·邪之口制造了泥石流攻击了鸣人。

乌鸦坐飞机，在成龙历险记的英文原版中Angry Crow Takes Flight。

但是因为电视台可能在翻译时采用了机翻或者是翻译水平太低，将这一个本来挺霸气的招式名称直接翻译成了“乌鸦坐飞机”。

同样被如此翻译的还有“老鼠走迷宫”(Hungry Gopher Digs Hole)和“龙卷风摧毁停车场”（永动旋风）等一系列让人啼笑皆非的招式名称。?

不过这些招式名称反倒和阿福其他的招式名称（如大象踢腿、愤怒的章鱼、树猴踢腿等）一同，使阿福这个反派角色体现了他搞笑的一面，也让他至今都在观众心中印象深刻。

在手游FGO大火之后，里面人气很高的男性角色阿斯托尔福因为昵称也是阿福，于是有好事者把这个伪娘阿福的头像P到了那个肌肉男阿福身上，获得了意外的搞笑效果。久而久之，“乌鸦坐飞机”也变成了阿斯托尔福的代称之一。

关于“古代诗歌的基本知识有哪些？”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！